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【保利拍卖十五周年】地北天南无谪叟 长安远近在毫端 ——朱伦瀚《潇湘烟霭图》赏析

发布时间：2020-09-16 新闻




朱伦瀚（1680-1760） 潇湘烟霭图

立轴 绢本设色

著录：
《石渠宝笈初编》贮重华宫，《秘殿珠林石渠宝笈合编》第二册，第816页，北京出版社，2004年。

备注：
1.康熙帝题本幅。
2.日本看斋栗原文库旧藏。
3.寺内正毅题盒。寺内正毅（1852-1919），日本军事家、政治家，陆军元帅，第18任内阁总理大臣。



地北天南无谪叟 长安远近在毫端

——朱伦瀚《潇湘烟霭图》赏析




朱伦瀚画像


朱伦瀚（1680-1760）具有多重身份，他首先是一位武进士，又到浙江任知府，之后又回京当差，兼善文章、书法、绘画，康熙、高丽国王都爱其画作。朱伦瀚去世后，程晋芳撰《诰授光禄大夫正黄旗汉军副都统涵斋朱公行状》、姚鼐撰《副都统朱公墓志铭并序》、刘大櫆撰《诰封光禄大夫正黄旗汉军副都统朱公神道碑铭》，综合以上三种文献来看，可知朱伦瀚先世本山东历城人，后以武功世袭金带指挥使，戍守辽东，遂为辽东人。十七世传至朱登科，降清编入正红旗汉军参领，世袭二等轻车都尉。朱伦瀚中康熙五十一年（1712）武进士，选三等侍卫。康熙爱其才，使其兼直武英殿、养心殿。康熙六十一年（1722），改授刑部四川司郎中。雍正三年（1725）出为宁波衢州知府、浙江粮储道布政副使。乾隆二年召入为御史，旋出署湖北驿盐道，复入为御史，转吏科给事中、户科掌印给事中。诗宗白居易、苏轼，文近欧阳修，有《闲青堂集》。


《石渠宝笈初编》贮重华宫


石渠宝笈：
左图取自《潇湘烟霭图》、右图取自《中国书画家印鉴款识》


乾隆御览之宝：
左图取自《潇湘烟霭图》、右图取自《中国书画家印鉴款识》


重华宫鉴藏宝：
左图取自《潇湘烟霭图》、右图取自《中国书画家印鉴款识》

嘉庆御览之宝：
左图取自《潇湘烟霭图》、右图取自《中国书画家印鉴款识》


朱伦瀚工书法，深入晋唐之室，兼该众体，蝇头擘窠，各极其妙。尤工绘事，山水、人物、花草、虫鱼靡不毕肖。朱伦瀚习画时间确实比较长，《闲青堂集》卷七有《友人嘱仿大痴画法因题》：“大痴老人画奇古，古来画家谁其伍。前有关荆后董巨，倪迂之外难与数。我今学画五十年，落笔满纸愁云烟。欲觅老人真消息，五百年来道不传。”此诗作于壬戌至丁卯之间，上推五十年，可见其学画之久。


《康熙帝便装写字像轴》北京故宫博物院藏

康熙《行书赵北口诗轴》北京故宫博物院藏


朱伦瀚是从如何走上指画的创作道路？程晋芳《行状》是这样记载的，朱伦瀚四岁时喜欢观壁间书画，有时以煤涂壁，画鬼神鸟兽像，见者惊诧，不敢逼视。一日，攀煤车取煤坠地，伤右手中指，痊愈后，此指甲独厚，而有微凹，能容墨，遂专以指代笔。入宫任职之后，朱伦瀚以画扇奏上，康熙爱其画，在扇上题字赐高丽国王，国王复请于朝廷，以高价乞朱画，一时朝野传为美谈，人多宝而藏之。在康熙、乾隆御制集中，皆有赐题画诗者，殊为少见。


康熙御题


《潇湘烟霭图》有康熙的御笔题诗，经《石渠宝笈初编》著录，贮重华宫，可谓朱伦瀚最具代表性的作品。此画采用三段式构图，重点突出中景，以前景与远景点缀出层次感，画面描绘的是春雨初歇，烟云四起的美景。朱伦瀚以指代笔，使线条充满了力度与质感，在表现形式上多了一种别样的韵味。


潇湘烟霭图（局部）


潇湘烟霭图（局部）


《潇湘烟霭图》有康熙题跋：“梅花一调入江干，分出潇湘五月寒。地北天南无谪叟，长安远近在毫端。得江城五月落梅花。”其中“江城五月落梅花”是李白途经黄鹤楼时所作《黄鹤楼闻笛》的诗句，表达了被贬时的惆怅及对长安的思念之情。康熙此诗前两句是赞美朱伦瀚画作高妙，后两句是表达他治下的太平盛世，天下没有郁郁不得志之人，画中所透露出的正是康熙治下的太平之象。虽然朱伦瀚没有落年款，但在朱伦瀚《闲青堂集》之中，也有一首《赋得江城五月落梅花应制》，诗曰：“层城缥缈入云中，玉笛声高落半空。一曲梅花江水绿，顿传春色满熏风。”此诗是乙未至甲辰年所作，乙未为康熙五十四年（1715），甲辰为雍正二年（1724），可作时间上的参考。


朱伦瀚《村树溪桥轴》北京故宫博物院藏


朱伦瀚《指画御制诗意册》台北故宫博物院藏


朱伦瀚《指画御制诗意册》题识、钤印


  朱伦瀚《潇湘烟霭图》题识、钤印



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