北京保利国际拍卖有限公司

【保利拍卖十五周年】逍遥座——十面灵璧山居暨海外名藏重要明清家具

发布时间：2020-09-26 新闻

值北京保利拍卖十五周年庆典，以北美十面灵璧山居领衔的“逍遥座”案上木器清玩和重要明清家具将为我们带来新一轮的视觉盛宴，选品既有博物馆级藏品，又有重要海外私人收藏。细观此次专场，“紫”“黄”并重，亦海纳其它，造型样式独到的榉木、黄杨、龙眼木等，简朴秀雅，心意独到。“大”“小”调和，陈设重器和案上把玩，经营得当。

温馨提示：左右滑动查看全图

Lot 6358

明末清初

紫檀曲尺围子罗汉床

长224.2cm 宽127.3cm 高82.6cm

估价待询

【备注】

1. 美国加州中国古典家具博物馆旧藏

2. 纽约佳士得，1996 年 11 月 19 日，编号 81

3. 北美十面灵璧山居旧藏，编号 CH107

【出版】

1.Sarah Handler《舒适与愉悦:一张日夜使用的罗汉床》，中国古典家具协会会刊 2:1，1991 年冬，页4-19

2. 王世襄、柯惕思《中国古典家具博物馆藏珍》，美国中华艺文基金会，1995 年，页 16-17

3. 王世襄、袁荃猷《明式家具萃珍》，美国中华艺文基金会，1997 年，页 106、107，件 51

4.Sarah Handler《中国古典家具的光辉》，加州大学伯克利出版社，2001 年

竞投本件拍品，请与本公司有关业务人员联系提前办理特殊竞投号牌。

紐約佳士得，1996 年 11 月 19 日，编号81

Sarah Handler《舒适与愉悦：一张日夜使用的罗汉床》

王世襄、柯惕思《中国古典家具博物馆藏珍》

王世襄、袁荃猷《明式家具萃珍》

Sarah Handler《中国古典家具的光辉》

在美国加州中国古典家具博物馆相对简短的历史中，我们收藏了几张风格不同的罗汉床。当时我们认为罗汉床属于空间搭配与布置中的核心。确实，古代图画中频繁可见将罗汉床作为中央宝座般使用，用于正式和非正式的互动以及隐居的独坐和闲暇。前加州中国古典家具博物馆收藏的紫檀曲尺围子罗汉床现将由北京保利拍卖，并约请我介绍，得以让我重新审视罗汉床种类并回顾之前鉴定、收藏此件罗汉床的过程。

本紫檀罗汉床的主要特点是其精巧攒接的曲尺围子。罗汉床的围子有多种样式，包括素独板、雕花、镶嵌、彩绘、镶纹石及攒格子。但是，在所有罗汉床围子种，攒格子式的类型可能是最少见的。该统计不考虑许多经过修改的罗汉床，因为不少的“罗汉床”是从架子床上拆下的攒格围子板改装而成的。此统计也可推广到绘画或版画等图画中，同样很少见到使用攒格子的样式。这里特别列举一张春宫画，是难得的描绘带有攒格围子罗汉床的图画，画册中描绘了一张罗汉床，带着万字纹围子，这个罕见例子提供了存在过这种类型的证据。清晚期的格子围板坐具越来越流行。但是大量明到清中期的图画中，还是画作某种类型的独板或攒框装心板围子。

在历史中，格子窗、栏杆板、架子床围板都以无数的图案出现，图案的复杂性也反映了中国工匠对直线空间划分的精通。曲尺式是一种古老的图案，可能是从青铜镜和陆博版上明显的“T”“L”和“V”字纹中汲取灵感的。尽管如此，到了北魏时期，曲尺式栏杆已经普遍；在云冈石窟中就能看见。一千多年之后，明末《园治》的栏杆样式中也说明了相同的样式。

本紫檀床的曲尺模式在整体样式上有些复杂，阶梯式围子也根据统一的网格进行了创新设计。后围子由5行33列组成，这些空白空间形成‘T’‘L’和‘一’字形的几何图案；小而矮的侧围子由4行17列组成。尽管侧后围子的长度和宽度不同，但布局会产生尺寸一致的空间形状。工艺精湛，每件均由无缝的双斜角接头连接，并塑造成柔和的圆形轮廓。在后围子两端的较宽的框架构件为稳固地连接到侧栏杆提供了额外的材料，并且还产生了总体均匀的印象。紫檀罗汉床的围子也与王世襄的藏品中的样式相同。关于这两件作品，王评价：其整体造型乃至局部式样和笔者所藏（现藏上海博物馆）几乎全同。惟此件通身为紫檀而前者（上博所藏）仅围子为紫檀，床身为铁力, 自然比此床远逊……腿足大挖，弧度则小于前者。这是受材所限制，紫檀料远不及铁力料那样硕太的原故。”尽管专家对于上博所藏这件材料不一致的罗汉床表示了不同意见，但是个人认为它总体设计在美学上令人愉悦，故而推测可能在制造时由于材料不够充裕，不得不采用混作的方式来处理。反过来说，如果上博这件罗汉床是全紫檀制成的，可能早早就不在仓库了。至于本文介绍的这件全紫檀曲尺围子罗汉床，无疑弥补了这一微小的遗憾。与宝座相似，罗汉床自古以来就是崇高的地位。它具有广泛的吸引力，其制成的款式数不胜数，其材质使用从谦卑的竹子到珍贵的硬木和复杂的髹漆不等。保利拍卖行提供的紫檀曲尺围子罗汉床就是这种传统的绝佳典范。

柯惕思（节选）

明曲尺围子罗汉床上海博物馆藏

（王世襄旧藏）

安思远《洪氏所藏木器百图》

（第二卷，件47，页104，2005年）

温馨提示：左右滑动查看全图

Lot 6372

明末清初

黄花梨独板面罗锅枨翘头供桌

长242.5cm 宽52.5cm 高92.8cm

RMB:10,000,000—15,000,000

竞投本件拍品，请与本公司有关业务人员联系提前办理特殊竞投号牌。

家具界素以桌案腿足位置来区分桌还是案，即四足位于四角者为桌，四足缩进者为案，进一步来说，前者为有束腰体系家具，腿足与牙板斜格肩抱肩榫相交，其实和四面平结构的粽角榫本质接近，后者为夹头榫或插肩榫梁架结构体系。也正是因结构的差异，案形结构两头挑出，可以制作长度甚长的家具而安稳无虞，桌形结构则受结构限制，过长后由于木材的自重，容易出现“塌腰”等问题。此翘头供桌为突出桌面一块玉之优美，特选择更简练的桌形结构，为求稳固，各部件也做的异常厚大，甚至增设罗锅枨、托泥。此正体现了匠师在造型艺术和结构科学牢固之间的权衡、取舍，无疑，从现在来看，结构科学而稳固，比例适宜，无任何矫揉造作之处，雄大宽博，落落大方，是一件材丰形佳的闽作明式家具。

直腿内翻马蹄的独板面翘头供桌，是福建地区家具中甚为经典的一种制式，源于该地丰厚的材料资源和扎实的木工手艺，所见此类大供桌以黄花梨、铁梨木为多，多是一种陈设祠堂、庙宇用的供桌，厅堂也有所用。目前所知，此供桌为这类造型中最巨大者，而且也有理由相信，这是此类结构还能保证稳定、美观的极限。

温馨提示：左右滑动查看全图

Lot 6356

清早期

黃花梨螭龍紋獨板面翹頭案

长295cm 宽42cm 高96cm

RMB:7,000,000—10,000,000

【备注】

台湾寒舍旧藏

竞投本件拍品，请与本公司有关业务人员联系提前办理特殊竞投号牌。

台湾寒舍收藏档案及旧照

黄花梨翘头案，独板为面，长而挺括，冰盘沿仅下方稍敛而勒一线，宽窄薄厚尺度拿捏极好，作作生芒，望之若磊落之君子。翘头高扬如鹰喙，大气舒展，典型福建地区造型特征。牙板宽度适宜，上浮雕螭龙纹，牙头以大螭首部构成一个变体如意云头状牙头，上方又有小螭相对，牙条正中浮雕向背的两个螭龙纹为花结。

腿足素混面双压边线，下方外撇为香炉腿，依然是闽作家具风格。腿足间装挡板上透雕团身大螭一，周匝围绕着各式变体小螭。下方设宽刀牙板。这种翘头案一般多为福建地区宗祠所用供案，此案比一般所见更长，比例非常，修长而挺拔，选料、雕刻亦精，所见同类翘头案，无出其右。

Lot 6353

明晚期

黄花梨高靠背南官椅（一对）

长57cm 宽43cm 高113cm

RMB: 2,000,000—3,000,000

【备注】

马科斯·弗拉克斯（Marcus Flacks）旧藏

搭脑曲线极佳，比一般所见更加波折、柔婉，富于变化。其两头以烟袋锅与后腿榫接后，先往前弧突，再弯折、翻拧向后，渐而出现脊线，形成阔厚的枕头，非大料难以为之，非雕塑水平高的工匠难以为之。后腿和靠背板皆三弯式，曲线相对，既有变化，又具张力。靠背板一木挖成，曲线贴合后背，甚便倚靠。扶手较高，与高靠背协调自然。与前腿一木连做的鹅脖，曲度较大，自然也是为了呼应搭脑曲线，当然这亦然需要更大的材料才可挖出。联帮棍“S”形，用料较细，与整体协调。软屉，边框冰盘沿下方敛入，翻压边线。腿足外圆内方，前、左、右三面连以垂洼膛肚的券口牙板，洼膛肚曲线较大，边缘光洁。后腿间装刀牙板。腿足间下方装步步高赶枨，亦下附窄牙条。前方赶枨扁阔，为踏脚枨。

明式黄花梨官帽椅一直是甚受藏家青睐的藏品种类，因其造型无不经典，尤其是高靠背南官帽，以其柔婉含蓄的造型打动人心。在所目此类南官椅中，此对属于造型较秀气骨感者。

温馨提示：左右滑动查看全图

Lot 6366

清乾隆

紫檀卍字回纹罗锅枨方几（一对）

长38.4cm 宽38.4cm 高83.2cm

RMB:2,300,000—3,300,000

【备注】

美十面灵璧山居旧藏，编号FR360

紫檀方几，周身以密排的弦纹和卍字回纹锦带做装饰，密不透风，兼以硬朗转折的外形，设计感甚强，宛若跨越时空而来。几面若一个四面平式方卷几搭在架子上，外圈为数道弦纹，内为卍字回纹锦带，皆随大形转折而交圈。其下收进，与束腰连为一体，每面凸起三个以密排弦纹的“T”字形回纹，如同雉堞。束腰下有仰莲纹排成的托腮，即清宫所谓“巴达马”纹。牙板与腿足交圈，连为一气，至腿足底端再以方罗锅枨托泥相连，形成一个倒“凹”字形造型，依然采用外密排弦纹、内卍字回纹锦带线脚装饰。腿足间上部有细方罗锅枨相连，看面亦饰卍子纹锦带与腿足交圈。腿足下方有外撇的圭脚。

此对方几设计新颖，雕饰繁而不乱，尤其是细密的卍字纹和仰莲纹，都是典型的宫廷造办处工手，可以判定为乾隆宫廷御制无疑。相似的例子见于田家青《清代家具》，该书并有与之相成套的扶手椅。

温馨提示：左右滑动查看全图

Lot 6348

明晚期

黄花梨高束腰卷草灵芝纹三弯卷球足炕桌

长106.7cm 宽71.1cm 高29.2cm

RMB: 1,300,000—2,300,000

【备注】

1.纽约安思远旧藏

2.欧洲私人收藏 1980-2018

【出版】

1.安思远《中国家具 : 明至清前期硬木例子》，纽约，1971年，页147，图39

2.《中国古典家具学会季刊》，加州文艺复兴镇，1992年夏，页36，图20

3.佳士得《中国陶瓷与工艺精品》（I），纽约， 2015 年 9 月 17 日，编号2034

安思远《中国家具明至清前期硬木例子》

《中国古典家具学会季刊》

桌面起澜水线，标准格角榫攒边框打槽平镶板面心，下装三根穿带出梢支承，皆出透榫。边抹冰盘沿打一洼槽后向下内缩至底压窄边线。抹头可见明榫。高束腰高浮雕灵芝卷草纹，壸门式牙条分心花两旁浅雕灵芝纹，以抱肩榫与腿足，桌面结合。牙条起阳线。腿足翻出叶纹，下展为造型精美的卷球足，底承一木连做的足垫。

此具特大炕桌，满雕玲珑灵芝卷草纹，球形腿足，十分华丽。与一般浅雕螭龙纹炕桌

大异，可能是宫廷器物。

Lot 6360

明崇祯丁丑年（1637）

御制填漆戗金云龙戏珠纹香几

高61.5cm 直径27.5cm

RMB:2,200,000—3,200,000

【备注】

1.长谷川兼三（1886-1957）旧藏

2.日本山形县蟹仙洞博物馆旧藏

3.香港佳士得，“中国宫廷艺术精品重要中国瓷器及工艺精品”，2017年，编号3227

长谷川兼三先生像（1886—1957）

蟹仙洞博物馆

本次北京保利拍卖会出现一件崇祯戗金填漆云龙纹香几，高61.5厘米，圆形几面装饰红地云龙纹，束腰及腿面装饰折枝花卉纹，足外翻，下接原配水仙纹须弥座。香几内壁髹黑漆，一腿上部内侧刀刻填金“大明崇祯丁丑年制”楷书款。作为明代最典型的御用纹样——龙纹，在瓷器和漆器上普遍存在，其绝非画匠率意绘就，而是由朝廷颁布款式，降发御用监制作。元明清三朝龙纹具有比较显着的变化规律，是我们判别具体年代的重要依据。我们发现，明代漆器的龙纹眉毛在各个时期的演变较为明显。龙纹眉毛的形态大致可以分为葫芦形和火焰形两类。葫芦形眉竖直向上，流行于永乐至嘉靖时期，万历朝发现很少。火焰形眉向两侧外撇明显，自嘉靖朝开始流行，万历朝极为普遍。本拍品的龙纹眉毛明显向两侧外撇，且开叉角度较大，据此可以将其制作年代定在明代晚期。须弥座底部黑漆缺乏光泽，表面断纹分布均匀、自然，颇具美感，同清代官造的光亮、无断纹黑漆迥异。

故宫博物院拥有清宫旧藏的元明清官造漆器近两万件，可谓数量宏富，然而，崇祯款漆器仅三件，皆采用戗金填漆工艺制作，装饰云龙纹，其中的罗汉床为辛未（崇祯四年，1631）年造，曾多次出版；两件盛装古琴的长方匣系近年文物库房整理的新发现，一件同属辛未年造做，另一件系丁丑年（崇祯十年，1637）制作。见于海外出版物的崇祯漆器是一件填漆戗金香几，虽然几面龙纹的细节模糊不清，但高束颈、足外翻的特征，以及“大明崇祯丁丑年制”款的刻做位置皆与本拍品极为近似。大概因须弥座缺失，高度仅为52厘米。（《Oriental Lacquer Art》，1972年，页323）

此件崇祯填漆戗金香几还有一点须提请收藏者留意：几面龙纹的五爪未经修改。崇祯八年刊行的《帝京景物略》记载，（瓷器）“今市所争购，多当年不中御用者。其有龙纹五爪，不落民间，或碾去一爪而亦市之”。换句话说，明朝末年，五爪龙纹仅供御用，民间只能买到装饰四爪龙纹的瓷器。“碾去一爪”的现象同样见于故宫博物院收藏的部分晚明龙纹漆器（图八），或许暗示它们在晚明流散到民间后，清代通过官员进贡，重新成为宫廷御用器的一部分。反向推测，本件拍品的龙纹五爪未经修改，似乎提示我们，自崇祯十年（丁丑）制成后，即便遭遇明清鼎革，也一直存放在紫禁城。晚清的局势动荡，致使香几流落民间，上世纪40年代末期漂洋过海，成为日本著名的蟹仙洞博物馆的一件重要收藏。万历以后，内有农民起义，外有后金（清）侵扰，大明帝国可谓风雨飘摇，财政吃紧。然而，当我们近距离观摩北京保利即将拍卖的崇祯戗金填漆云龙纹香几时，会发现其漆质、纹样同嘉万作品如出一辙，毫不逊色。其丁丑款暗示，至少到了崇祯十年，宫廷艺术品的制作依旧能够保持较高水平。财力不足并未导致粗制滥造，只是数量锐减。众所周知，宋元明三朝漆器一直是学术界和收藏界关注的焦点。明代以永宣漆器最受追捧，嘉万作品次之。崇祯漆器由于存世量过于稀少，尚未引起各界人士的重视。崇祯戗金填漆云龙纹香几的出现，在满足高品位藏家对稀缺皇家艺术品类苛刻追求的同时，也为研究明末宫廷家具及室内陈设提供了不可多得的实物数据。

杨勇（节选）

Lot 6364

清雍正

紫檀黑漆描金海棠形鼓墩

直径30cm 高50cm

RMB:1,500,000—2,000,000

【备注】

1.嘉木堂旧藏

2.开普敦·伦敦 G·J·Beck 私人收藏

【展览】

格罗夫诺公馆古董艺术博览会，伦敦，1997年

整体作扁海棠形，面边、束腰、腿足皆随海棠形边缘波折。面框边沿起拦水线一周。面上描金绘四个螭龙纹，身躯衍化为花叶，中间围绕朵花纹，布局空灵。墩面边沿绘球路纹锦地。高束腰打洼，下方起线若托腮，其上描金饰云蝠纹，蝙蝠尖嘴有胡须，为典型康熙、雍正时期特征。牙板膨出，中垂洼膛肚并饰勾云纹，其上绘向背的螭龙纹，以朵花纹和卷叶纹联为一体，金分冷暖二色，属彩金相工艺，描绘工整。腿足中间亦做委角呼应海棠形，两侧均翻花叶，一路波折至底，略近乎宝剑腿样式。因腿足较宽阔，故而使得整个墩体浑然一体成四开光样式。腿足上亦饰两两向背或相向的螭龙纹，穿插变化。下接托泥，与墩身走势相连，饰勾云纹阳线，底端描金绘勾连纹。

Lot 6347

清早期

黄花梨螭龙凤纹圈椅

长66cm 宽53.3cm 高96.5cm

RMB: 500,000—800,000

【备注】

1.马科斯·弗拉克斯（Marcus Flacks）旧藏

2.北美十面灵璧山居旧藏，编号 MD12

【出版】

马科斯·弗拉克斯（Marcus Flacks）《中国古典家具集藏·卷 5》，2002年春，编号1

【展览】

中国古典家具展览，纽约，2002年春

馬科斯·弗拉克斯（Marcus Flacks）

《中國古典家具集藏·卷5》

座面软屉，边框为素混面双压边线，转角圆润，前后上有销钉，用于加固腿足和座屉间的连接。座面下四面皆设直券口牙板，并沿边起阳线，整齐大方。四面券口牙板的做法亦是这类椅具较典型的特征之一。腿足外圆内方，之间设前后低管脚枨，处前方脚踏枨外，其余三年横枨看面皆为素混面双压边线，以飘肩榫与腿足相交，结合处并附销钉加工，所谓关门钉。前方踏脚枨下设窄刀牙板。椅面下原髹漆，角落处尚有零星残存。

香港退一步斋收藏有与此件几乎相同的一对圈椅，信是出自同一工匠之后，可堪参考。清风山房藏有相似的圈椅一只，大同小异，应是同一流派所制。颐和园所藏四件黄花梨嵌玉螭龙纹矮靠背高扶手扶手椅、清华大学艺博物馆所藏一对黄花梨螭凤纹矮靠背高扶手扶手椅、北京拍卖2017年秋拍所见一对黄花梨夔龙纹矮靠背高扶手南官帽椅等，均可见与此件相近的结构、装饰手法，亦属同一流派所制。

温馨提示：左右滑动查看全图

Lot 6350

明晚期

黄花梨卷云纹平头案

长179.2cm 宽41.3cm 高81.2cm

RMB:1,000,000—1,500,000

【备注】

1.亚洲重要私人收藏

2.台北亚细亚佳艺廊

3.吉隆坡私人收藏，1995–2011

典型平头案腿足内缩安装带侧脚，其设计源自古代中国建筑大木梁架的造型与结构。此案牙头镂出别致的云纹，与较常见的卷云纹牙头也不一样。他们都是从标准装耳形牙头的平头案演变而来的晚明设计。现例抹头下不安牙子，这结构在传世品中较少见。

案面以格角榫造法攒边框，打槽平镶木纹生动华美的独板面心，下装五根穿带出梢支承。边抹冰盘自中上下敛至底压非常窄边线。带侧脚的圆材腿足上端打槽嵌装沿边起线，精美云纹牙头的牙条，以双榫纳入案面边框底部。腿足间安二根椭圆形梯枨。

温馨提示：左右滑动查看全图

Lot 6346

明晚期

黄花梨夹头榫平头案

长174.8cm 宽57.5cm 高83.8cm

RMB: 700,000—1,000,000

【备注】

1. 嘉木堂旧藏

2. 开普敦·伦敦 G·J·Beck 私人收藏

【展览】

格罗夫诺公馆古董艺术博览会，伦敦，1997 年

桌面以标準格角榫造法攒边打槽平镶独板面心，下装五根穿带出梢支承。边抹冰盘沿上舒下敛至底压窄平线。带侧脚的圆材腿足上端开口嵌夹耳形牙头的素牙条，再以双榫纳入桌面边框底部。桌脚间安二根椭圆形梯枨。

此典型平头案设计源自古代中国建筑大木樑架的造型与结构。20世纪家具专家学者关注明式家具，最早着眼于这外形简约光素，线条清爽的平头案设计。这设计现被视为明式家具典范。

Lot 6345

清早期

黄花梨卷草纹三弯腿方凳

长47.5cm 宽47.5cm 高54cm

RMB: 600,000—900,000

【备注】

美国私人藏家旧藏

黄花梨方凳，造型经典，三弯腿曲线出众，令人过目难忘，王世襄先生就藏有相同材料、款式、做工、尺寸的方凳（今藏上海博物馆），为成对者，此外并未见他例，可见其珍。

软屉，座面边框上木纹屈曲如流水、浮云，煞是好看。冰盘沿造型较为含蓄，往下层层收敛。矮直束腰，光素无纹。壸门式牙板，微鼓肩，下方平，沿边起线，气韵流畅，至壸门尖处衍化为卷曲的卷草纹，采用铲地浅浮雕的方式表现，刀法婉转流畅，图案并不复杂，但是颇显制作者游刃有余的功力。腿足三弯式，保持微鼓的肩部后往下顺延，中段内收，底端撇出，收放自如，末端则内卷为卷云状，雕工宛如琢玉。腿足内侧沿边起阳线，顺延至底端交在卷云纹处。在腿足即将内收处，连以罗锅枨，其罗锅做法与常见的延伸一段再起坡不同，是直接往上斜伸，“开门见山”。罗锅枨上有格角相交的矮老两段，上方与牙板相交处，正好是壸门曲线波折处，宛如生出。罗锅枨、矮老皆退后腿足和牙板安装，以免破坏牙板与腿足的自然交圈。

温馨提示：左右滑动查看全图

Lot 6354

明末清初

黄花梨高束腰霸王楼翘头书桌

长155cm 宽54cm 高84cm

RMB: 2,600,000—3,600,000

【备注】

海外私人藏家旧藏

桌面攒框装板，冰盘沿造型微妙，只下部微凹进形成波折，下收进后设压边线。大边两端，连以和抹头一木连做的翘头，翘头侧面又作一道波折，与冰盘沿的波折形成一气，宛如瓦楞，颇觉硬朗，有力度感。高束腰，即束腰高度大于桌面边框厚度。腿足上段在束腰处露明做，并与束腰平齐。大体来说，露明做的年代要比束腰包住腿足上段者早一些，当然，也会是因为不同流派做法导致。牙板微鼓肩，内缘起柔婉的碗口线，与腿足自然衔接。所谓碗口线，就是外侧立起，里侧平地隐起的一种线脚，对工匠的要求甚高。矩形腿足，末端内翻马蹄，马蹄兜转有力。由于尺寸较大，故而在腿足内侧，另设霸王枨，抵在桌面下穿带上，以求结构之稳固。

Lot 6357

明末清初

黄花梨卷草纹圈椅（一对）

长71cm 宽58cm 高103cm

RMB:3,500,000—4,500,000

【备注】

亚洲重要私人旧藏

圈椅成对，选料顺直，用料壮硕，比拟拿捏到位，装饰得体，稳重得体，甚耐品鉴，精工细作，圈椅中之佼佼者。座面软屉，边框冰盘沿，下翻碗口线。腿足外圆内方，粗硕而挓度明显，使得整体甚具气势。腿足间三面装壸门券口牙板，后侧装刀牙板。壸门牙板边缘波折，起柔韧的阳线，横向牙条阳线至中间相交缠后往两边曲折环绕，舒展自如，两侧站牙有上翻的花牙，与壸门曲线相呼应。腿足下方装步步高赶枨，除后侧外，三面下方皆附窄牙条。正面赶枨边框，为脚踏，其上磨损较多，亦可见此椅使用时间之久。此对圈椅得敦厚、含蓄、舒展之美，从一众圈椅中脱颖而出。

Lot 6359

清康熙

朱漆花鸟纹平头案

长141cm 宽39.8cm 高82.3cm

RMB:700,000—900,000

【备注】

伊芙·圣罗兰&皮埃尔·贝尔热（Yves Saint Laurent & Pierre Bergé）旧藏

圣罗兰（Yves Saint Laurent）旧居陈设一角

伊芙·圣罗兰 & 皮埃尔·贝尔热合影

平头案为经典的刀牙板样式，周身髹橙红色漆地，其上理沟填彩漆为装饰，华丽非凡，面饰花鸟图案和周身的缠枝莲纹，均是典型康熙时期宫廷御制漆器特征。

案面彩漆饰花鸟图案，中间湖石玲珑，生出三岔式菊花几株，花头丰硕，枝叶摇曳，期间点缀或栖或飞的鸟雀，增添了很多活力。面心周匝卍字纹锦地上设几段菱花形长开光，内饰折枝花卉纹，构图精致典雅，显然出自名家手稿。整个案面布满大蛇腹断。案面边沿饰变体双联寿字纹，亦为康熙时期极为经典的图案。牙板较宽阔，沿边起圆润的阳线，牙头处甚为阔绰，为髹漆装饰提供的足够的空间。其上彩漆饰缠枝莲纹，枝叶曲折蔓延，花头丰硕，富有勃勃生机。圆腿足，靠下方装梯子枨，颇显高古气息，其上亦满饰缠枝莲。整体视之，如同以璀璨的锦绣披在一张刀牙板平头案上。康熙时期宫廷家具中漆家具仍然是主流，这种橙红色地填漆戗金漆甚为经典，其颜色丰富，与同时期的康熙彩瓷有异曲同工之妙，亦是时代审美取向所然。

Lot 6365

清乾隆

紫檀勾连纹方凳（一对）

长61.3cm 宽61cm 高52.4cm

RMB:1,000,000—1,500,000

【备注】

北美十面灵璧山居旧藏，编号FR365

典型清中期广作紫檀方凳成对，皮壳一深一浅，应是历史上所处环境不同所制。凳面攒框，五拼板心，边抹素冰盘沿，下方翻较深的碗口线。束腰打洼，与边框冰盘沿走势相接。牙板上方有一道弦纹，为托腮。牙板分两层，上层平素，只沿边起圆阳线，与腿足柔婉相交；下层为镂空花牙，外形略呈悬磬状，为对称的勾连拐子纹，间有花叶装饰，内沿铲阴线，外沿转折处皆饰卷珠纹。方腿足，内翻马蹄，马蹄较高，呈明显的倒锥形，亦为广作家具较为典型的造型特征。