因其风格独特，花浇故乃宣德瓷器中最著名之一，记载甚详，然却传世例作甚少。一例清宫旧藏，图见《故宫博物院藏文物珍品全集．青花釉里红（上）》，上海，2000年，图版120，同书并载一例，上绘缠枝莲纹 ，图版121，两例皆见于王光尧、江建新主编，《明代宣德御窑瓷器——景德镇御窑遗址出土与故宫博物院藏传世瓷器对比》，北京，2015，图版72-73。再比清宫旧藏一例，现藏台北故宫博物院，曾展于《明代宣德官窑菁华特展图录》，台北，1998年，编号12。上海博物馆亦藏两例，其一载于汪庆正，《青花釉里红》，香港，1993年，图版74，另一为破片重组例，图载于载陆明华，《上海博物馆藏品研究大系：明代官窑瓷器》，上海，2007年，图版3-28。

明宣德 青花缠枝花卉纹花浇 琵金顿旧藏

香港苏富比，2016年4月6日，编号22

成交价：HKD 24,080,000

明宣德 青花缠枝花卉纹花浇 雍正古玩图（雍正六年）（局部）

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图1. 1461-1462年 伊斯兰风格 嵌金银龙形把壶 制作于阿富汗地区 维多利亚及阿尔伯特博物馆

图2. 明宣德 青花缠枝花卉纹花浇 上海博物馆

图3. 明宣德 青花花卉纹花浇 故宫博物院

台北故宫博物院藏多件海兽纹杯，碗心均饰梵文祷语，足见其与佛教关系之密切。海兽纹初见于永乐时期，宣德时有所增多，饰各类海中异兽，又称“海八怪”，被视为吉祥瑞应的象征，成为明代御窑经典纹饰，此后历朝沿用。

明代仿古之风，成化首开先例，嘉万时此风更甚，而宣窑作为制瓷典范，备受推崇。嘉靖年间谢肇淛亦赞曰：“宣窑不独款式端正，色泽细润，即其字画亦精绝。”万历时王士性《广志绎》中亦言：“本朝以宣、成二窑为佳。”本品即为万历追慕宣窑佳作，在模仿的同时，纹饰描绘较永宣时期更为精细，海兽形象跃然器上，品质比肩前朝，为十分独特的万历御窑追慕宣窑精品佳作。

明宣德 青花海兽高足碗

英国大英博物馆藏品

直口圆腹，造型饱满，胎体轻薄，通体纹饰以青花绘就，苏料发色沉着，铁锈斑明显，尚具永宣遗风。罐肩部及胫部绘海水纹，腹部绘缠枝花果纹饰。底部施白釉，正中双圈内青花书“大明成化年制”六字双行楷书款，字体稚拙，为典型成化御窑瓷作款识。早期所制，与宣德青花相似，后逐渐发展出本朝独特的风格，创造当朝独有品种。本品青花小罐，胎体细腻纯凈，造型、纹饰展现前朝之风，惟更见玲珑优雅，独特超群。同类器可见台北故宫博物院收藏，参见《成化瓷器特展图录》第101页，图83，台北故宫博物院，2003年。

雍正古玩图（局部）

英国维多利亚及阿尔伯特博物馆

明成化 青花波涛花卉纹小罐

台北故宫博物院

此式方杯为嘉窑创新之作，新颖奇巧，全杯为斗形，口沿微撇，稍鼓腹，近足处采用圆角渐收，方形圈足。全器罩以白釉为地，上绘四面仙人故事图，足墙绘弦纹，足内留“大明嘉靖年制”六字青花楷书款。此器青花色泽青中带灰，画风奔放，器型特殊。方斗杯流行于明代嘉靖时期，因形似方斗而得名。古时候制作方形器不似圆器可利用拉坯技术，只能泥塑成型，制作工艺复杂，且受技术局限大多器型不规整。自嘉靖后便较为少见。如明王世懋著《窥天外乘》记：“盖窑器圆者，碹之立就，倏忽若神。独方物即至小，亦须手捻而成，最难完整，供御大率十不能一二，余皆置之无用。”

盘造型规整，盘内壁绘饰云鹤一周，瑞鹤飞舞九天之上，两两相对，中间间隔十字云纹。弦纹圆圈绘花鸟小景，有一树灼灼桃花，枝繁叶茂，花枝上鸟雀成双，鸣叫不已。本品通体施透明釉，胎体坚致洁白，釉质莹润清澈，与青花之翠蓝相映成趣。圈足底部青花书“嘉靖辛酉缙绅佳器”款。嘉靖辛酉年即为嘉靖40年、西元1561年，制作年份明确，较为少见。缙绅原指官宦的装束插笏于带，后为官宦之代称。

明嘉靖辛酉年 青花童子牧牛图碗

明嘉靖辛酉年 青花花鸟图盘

纽约苏富比，2016年9月13日，编号272

撇口深弧壁，造型颇为硕大，端庄敦实，胎体厚重坚致。外壁绘双龙腾跃于祥云间，须发飞扬，身形劲健，双龙追赶宝珠，底部正中落“大明嘉靖年制”六字楷款。构图疏朗自然，留白得当，笔触细腻，画面气势雄浑。胎釉温润，宝光内蕴。青花色泽紫妍，为典型嘉靖回青，硕大之体量实为罕见。

明万历 青花双龙纹碗 直径：20.8 cm

上海博物馆

此式四足方炉为万历时期新创器形。炉器呈鼎形，直口，口沿平而微折，折肩，两侧堆塑兽耳，身方，深腹外凸，下置四足。通体青花装饰，肩腹部均绘双龙戏珠纹，二龙张嘴吐舌，体态矫健，中间有焰火珠，相映成趣。青花色浓艳，蓝中泛紫，釉水明亮。器底书青花“大明万历年制” 六字两行双框楷书款。

万历时期，宗教祭祀活动十分活跃，万历皇帝生母李太后崇信佛教，宫人称其为菩萨化身，尊为“九莲菩萨”。故万历官窑瓷器中，与祭祀相关的香炉多有烧造，且外形变化多端，而此式器型即典型明万历御窑窑制式，极其稀少，弥足珍贵。

平野家族于1936年，于大阪创办平野古陶轩，后于2008年迁址东京。其家族于上世纪伊始以经营顶级中国古代陶瓷珍品闻名。东京出光美术馆、大阪东洋陶瓷美术馆，皆曾于平野古陶瓷购集雅器，并纳入馆藏。

菱花口，深弧腹，圈足。足底玉璧式，有一圈较宽的垫烧痕，中间圆形内凹有釉，足端刮釉处理。外壁刻划开光内折枝花卉纹，内壁刻划海浪纹，搭配碗心菱形开光内花卉纹，颇为少见，运刀流畅，逶迤浩荡，边线内曲，此式纹饰搭配极为罕有。此类直径逾30公分的菱口大碗数量稀少，且每件纹饰都略有不同。托普卡比宫藏有一件近似例，其外壁主体纹饰与此碗相仿，见《Chinese Ceramics in the Topkapi Saray Museum》，第1册，伊斯坦堡，图版493。另见三藩市亚洲艺术博物馆藏一件外壁纹饰相同的例子，载于《Chinese Ceramics》，纽约，1996年，页175，图版357。

盘平口外展，壁腹微凹，盘心平凸，线条婉转起伏，口沿暗刻回纹一周，盘心装饰折枝牡丹，环饰六朵缠枝牡丹纹，布局繁密紧凑，刻划豪放流畅。以刀代笔，挥洒自如。其釉色青翠厚润，抚之如玉。外壁光素无纹，平底无足，涩圈旋修异常规整，火红胎色与翠釉相映，一如玉环相嵌。

此盘为洪武朝处州龙泉官窑供御作品，与同时期官窑青花、釉里红作品问世，造型相一致。珠山明代洪武官窑遗址当中曾出土与本品主题纹饰、尺寸基本相同的盏盘，参阅《景德镇出土明初官窑瓷器》页101，图17“洪武 青花花卉纹菱口折沿杯托”。另外，北京故宫博物院典藏“洪武 青花折枝花卉纹托盘” 与之造型、尺寸、布局一样，纹饰相近，参阅《北京故宫博物院藏明初青花瓷器》页32，图12。

本品盘为撇口，弧腹，圈足，造型规整大方。通体满施娇嫩的鸡油黄釉，釉面光亮，底内施白釉，双圈内青花书“大明正德年制”楷书款。

此种黄釉盘乃终明一代皇家之御器，为明宫廷专用瓷，绝不许民间使用。且明代全黄瓷器仅限御用，加之正德黄釉器传世较弘治者比之尤少，更为罕珍。传世可见，少数本时期黄釉瓷，亦有仅少量当作国礼赠予他国，见两正德款碗例，属奥斯曼皇室收藏，现存托普卡匹皇宫，伊斯坦布尔，载于康蕊君，《Chinese Ceramics in the Topkapi Saray Museum》，伦敦，1986年，卷二，彩色图版775。此种黄釉盘作品，近百年为历代公私收藏所珍；可见北京故宫博物院藏一例，录《故宫博物院藏文物珍品全集．颜色釉》，1999年，图版41；另见一例，为大维德爵士收藏，现存大英博物馆。Koger 收藏，见 John Ayers，《Chinese Ceramics：The Koger Collection》，伦敦，1985年，图版69。

明正德 娇黄釉盘

琵金顿旧藏

本洗敞口斜壁，弧腹，卧足，器型规整，浅腹坦底。通体施青釉，外壁及底光素，内壁正中以暗刻工艺装饰折枝莲花纹，线条流畅灵活，为光素的器身增添变化之姿，画面呈现一幅枝繁叶茂的景象，配以温润如玉的釉色，更显得器物雅致秀丽，恬静淡雅。底亦施青釉，正中双圈内落青花“嘉靖年制”四字双行楷书款。公私收藏并无与之可作较者，应为孤品。

明成化 青花宝莲纹洗

台北故宫博物院

侈口，腹部内敛，圈足。盘心主题纹饰为高仕童子人物故事。图案色彩柔和，以红、绿彩为主，点缀了少量的黄彩，人物形象生动，庭院景色描绘细致，笔触简略，挥洒自如，并绘有典型明中期风格云纹贯穿纹饰其中，底书“陈文显造”两行四字楷书款。

明中期 红绿彩高仕人物盘

香港大学美术博物馆

盘上仅用红、绿两色绘画，低温烧成，红者如枣，绿者发翠。此大俗即大雅的艳丽表达方式，具有浓郁的民间艺术气息。红绿二彩浓妍相映，其用色之巧妙，实难书表，红绿转换自如，绝无重复迭杂之处。且红绿彩以其浓艳、奔放的绘画和书法为瓷器注入了蓬勃向上的活力和健康的艺术精神，再现了古典、朴素而又健康的美，这是古人生命的张扬和艺术的辉煌。

明中期 珐华堆塑八仙插屏

大维德基金会

本品体量宏达，以珐华彩装饰瓷板，瓷塑高浮雕装饰，八仙拜寿图，正中寿老，围绕八仙，亦饰两位童子。仙人与寿老踏云，并各自手持法器，下饰以仙鹤、乌龟、香炉。色彩古朴凝重，人物形态写实。为明代法华釉的极精之作。寿老倚仙鹿之上，鹿踏祥云，右手搭于又膝之上，左手手持如意，神态安详，平和而生动，服饰衣缕纹褶，闲洒柔展，将寿老世俗化和个性化以及亲和力表现得淋漓尽致，驻目细品，佛有扬凡去俗之感。

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《中国瓷器与玉石》《CHINESE PORCELAIN AND HARD STONES》，卷2，E GORER JF BLACKER，1911年，图版226

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