北京保利09秋拍古董珍玩板块将包含夜场、日场和多个瓷器、文房收藏专场，并首次推出明清古墨专场和当代寿山石专场两个收藏新项目。将是一次部门成立三年来品类最为丰富、明星级拍品云集的盛会。

「顶礼——儒、道、释与中国艺术」

古董珍玩夜场分为两个部分。其一为我们精心策划、环宇征集的《顶礼——儒、道、释与中国艺术》。本专拍聚焦于中华文明中的“信仰”在艺术作品中的体现。博采金铜造像、玉器、陶瓷、漆器、丝织品、绘画等多个媒材，丰富而生动地表现出中华文明中的神圣信仰及将信仰化为艺术作品的博大精深。这一主题策划在国内外中国艺术品拍卖中尚属首次。

儒教部分，以三件自海外征集的乾隆宫廷玉器领衔。“言念君子，温其如玉”，“君子比德于玉”，自《诗经》、《论语》、《周礼》、《礼记》起，“玉器”便担负起儒家理想中的温文尔雅和坚贞仁厚。乾隆帝乃一代圣君，于诸艺中尤重玉器，一生关于玉器的诗作多达八百余首。本次上拍的乾隆《御制文溯阁记》玉册原藏沈阳故宫迪光殿，历经劫难自海外归来，其原装紫檀盖匣仍保存完好。玉册裁玉为书，将乾隆帝的金玉良言物化成能永恒流传的玉制经典，既是一件玉器和紫檀艺术品，又是一件意义重大的宫廷典章之物。“碧玉石室藏书笔筒”为一件被乾隆帝赞为“刻镂而不伤古雅，可供文房之玩”的御用文房珍品，主题表现儒生避秦朝之乱，将儒家经典藏诸二酉名山，而能于盛世重光的生动景象。此笔筒于口沿刻有乾隆御题诗，底部刻有“乾隆年制”款识。相同题材笔筒仅在台北故宫藏有一件（但无底款）。而乾隆御题《观梅觅句图》白玉大山子，原藏于法国19世纪军人家族，亦是一件在传世品中尺寸较大、玉工俱佳的海外遗珍。

道教，是中国人和中国本土艺术中想象力的源泉。老子骑牛，庄生化蝶，八仙过海，东方偷桃……这诸般富于动态和梦幻的形象将数千年来的历代帝王和普通百姓一并带到长生无极的逍遥神仙地中去。拍品中的元龙泉铁锈斑贴塑加金八仙梅瓶为“全真教”盛行的元代之道教艺术代表作。瓶中八仙与八卦相对应，八仙均为男性（是八仙形象的早期样貌），人物造型古拙奇崛，动感十足，烧造难度极大，为全世界仅存的三件相似梅瓶之一。清雍正青花淡描青花九桃八鹤盘是一件御窑名品，将道教的仙禽瑞果表现得极为优雅、精致，体现出笃信道士、在宫中炼丹服药的雍正皇帝对长生万寿的美好企盼。“唐窑”瓷器爲雍、乾两朝御窑之顶峰，拍品“乾隆六年唐英敬制青花缠枝花卉大炉”则为一件海内外硕果仅存的“唐窑”绝品，必将引起古陶瓷研究界、收藏界的极大兴趣。此炉为唐英敬献北京东坝娘娘庙（在今东坝乡中心小学）“天仙圣母案前永远供奉”。天仙圣母即泰山碧霞元君，是明清两代香火最盛、神力最著的道教女神，她照察人间一切善恶生死之事，治病救人，护佑一切农耕、商贾、旅行和婚姻等事。唐英在乾隆五年、六年为北京几处佛、道寺庙敬献的数套五供瓷器中有多件花觚和一对烛台传世，而五供正中的香炉则无一件出现，这一说法在中国陶瓷史上已成定论。本件香炉绘饰风格与传世花觚一致，造型浑圆壮伟，虽足部有残失，仍是一件盛世重光的“唐窑”孤品，也了却了一桩中国陶瓷史上的世纪悬案。更加因缘际会的是，此炉将与同样制于乾隆六年并一同敬献于东坝天仙圣母案前的一对花觚（一只藏于北京国家博物馆，一只藏于私人，得自香港2007拍卖）和一对烛台（藏于英国维多利亚艾尔伯特博物馆）构成全球独有的一套完整的唐英五供器，不可不谓天仙圣母法力无边了。

妙法莲花，庄严智慧。佛教乃是外来文明对中华文化的最大滋养。本次拍品荟萃明清宫廷造像和御用法器，可谓宝相云集。一尊“大明永乐年施”铜鎏金释迦像和四尊清乾隆官造铜鎏金大威德金刚、六臂大黑天像出自同一日本关西旧藏，与去年保利推出的“菊采东篱——日本藏瓷专场”来自同一关西财阀家族，与雍正粉彩九秋盘等官窑重器同样出于清代宫廷收藏。在日本秘藏供奉已近一个世纪，从未面世。永乐释迦像鎏金极佳，宝光灿烂；乾隆大威德金刚造型繁复，威猛神秘，堪称明清两代宫廷御制供奉的藏传佛教造像的顶尖之作，在近年的拍卖中极其罕见。明代铜鎏金广目天王像高111.5厘米，是一件明代中晚期的大型皇家寺庙造像，广目天王为西牛贺洲的护法主神，其尺寸之大，工艺之精，在传世铜鎏金天王像中无出其右。黄春和研究员发现今万寿寺北京艺术博物馆中藏有一件相同尺寸及工艺的持国天王像，与此广目天王原应为一组同堂的皇家寺庙天王像。“乾隆二十七年御制银嘎乌供奉之纯金砗磲白度母像”则是一件来自欧洲旧藏的清宫珍宝。据专家考证，高7.6厘米的此像形式独特、用料考究，为一件乾隆帝随身供奉的祈福延寿的圣物。且银龛上记载了此像经阿旺班珠尔胡土克图大活佛为皇帝亲自“认看”，加持开光。此种造像从未在国内市场出现，对藏者可谓一时千载之良机。

而同样来自欧洲的一套两件清乾隆斗彩加粉彩瓷塑善财、龙女像也是两件与唐英督陶密切相关的佛像瓷塑。其造型工艺繁复至极：童子俯身前倾、飘带飞逸，采用了多点支烧的复杂工艺；龙女锦衣绣袍，高髻素手，采用了斗彩、粉彩、墨彩、珊瑚红描金、胭脂红釉等多种高低温釉彩覆烧，堪称乾隆彩瓷造型、施彩的集大成之作。对照清宫档案文献，此像与《乾隆十三年各作成做活计清档》中记载的“七月三十日，员外郎兼佐领唐英来说，本月二十三日面奉谕旨，著烧造青花五彩观音菩萨一尊随善财、龙女”应为同类“青花五彩”瓷塑。相似作品公私收藏尚未发现，此对善男善女或为佚失已久的唐英作品，或为按唐英法度烧造的乾隆官窑善财、龙女像。

宫廷法器部分，则有清康熙黑漆嵌螺钿大多穆壶、乾隆青花仿宣德缠枝莲钵、嘉庆粉彩八宝贲巴壶等重要作品。

「明清宫廷艺术及重要瓷器、工艺品夜场」

古董珍玩夜场的第二部分，汇集了多件明清官窑瓷器和工艺精品。雍正皇帝的超凡品味使得雍正御窑成为清三代瓷器之冠，收藏家无不以拥有一件雍正珐琅彩瓷为至高追求。本场保利拍卖便提供了一个难逢的机会。一件西洋风格浓郁的雍正御制柠檬黄地洋彩浮雕宝瓶纹六方瓶为今秋保利古董拍卖中质素与估价最高的一件器物。据学者分析，此瓶造型多重棱角外观与对称浮雕设计取意于欧洲巴洛克建筑风格；大量西洋蔓草和飞翔的鸽子等新奇图案与紫禁城收藏的西洋座钟如出一辙；六面浮雕宝瓶纹与圆明园“谐奇趣”外墙装饰极为相似，而瓶体线条和比例又与唐英五供之花觚有同样神韵，应为一件奉雍正帝谕旨由郎世宁、王致诚等传教士设计图样，再经御窑厂唐英以“本朝新仿西洋珐琅画法”施以明艳缤纷的“洋彩”烧造而成。此器为六方“镶器”，再加以浮雕、堆塑，极费人工，稍有不慎便前功尽弃，据唐英《陶冶图册》记述，制作此种“洋彩“镶器”，必须有不同于传统的专门的高手主持。此类“西洋风”六方瓶应为雍正帝特别谕令为圆明园等皇家园林制作陈设，故传世极罕，在两岸故宫中都无收藏，在今秋台北故宫举世瞩目的《雍正——清世宗文物大展》中，仅有一对借展自上海博物馆的类似的绿色地六方瓶出现，然尺寸较小，为37.7厘米，本件则高达45.2厘米。雍正帝文化视野宽广，有头戴西洋假发、着西洋服装的多件画像传世。此瓶作为一件融合东西，镂金错彩的中西文化交流史的纪念碑式作品，体现出雍正这位“百变”大帝的开放与博大。

夜场其他官窑重器则有明永乐如意花卉执壶、永乐青花葡萄盘、清雍正黄地青花龙纹大碗和一件高48厘米、极为富丽豪华的大件乾隆松石绿地粉彩“福寿呈祥”灯笼瓶。家具精品则以明黄花梨罗锅枨加矮佬条桌和清乾隆紫檀漆面瓷饰条案最为稀见。

「四个陶瓷与文房杂项专场」

“瀛洲陶铸——亚洲重要藏家藏瓷专场”汇集了约50件明清官窑瓷器。其中明洪武釉里红玉壶春、纹饰罕见几为孤品的清雍正青花缠枝灵芝灯笼瓶、器型伟岸的殿堂礼器——雍正仿官釉印花贯耳大方瓶，以及清乾隆釉里红牡丹纹荸荠扁瓶，乾隆黄地红彩龙纹碗一对等，均为市场难得一见的御瓷隽品。

“秋水文章——私家藏文房雅玩”专场汇集了海外资深藏家的玉器、竹、木、牙、漆等文房类器物百余件。分为“皇家富贵”和“文人野逸”两大主题。宫廷文房陈设以雕工卓越的乾隆剔红龙纹漆几最具皇家气势，其海水云龙刻划得精细犀利，是乾隆官造漆器的代表作。而一对大型铜胎画珐琅玉石百宝花鸟盆景，取意于夏末秋初的荷塘鹭丝场景，巧妙的以白玉、碧玉、珍珠、琥珀等诸般珍贵材料塑造荷花、莲藕、鹭鸶，表现出皇家对天下士子 “一路连科”（取 “鹭”、“莲”谐言）的美好祝愿。而池塘水面以满铺象牙雕刻表现，更显用料奢华。文人雅具部分，多件材质、雕工俱佳的白玉配件、手把件惹人喜爱。如白玉留皮葫芦，玲珑白腻，摩挲把玩中能助人文思泉涌。富于文人气质的多件人物题材雕刻也很为精彩，竹雕渔翁立像神态毕现，与北京故宫藏朱三松作品极为相似，琥珀仙女立像造型有康熙、雍正之风格，是琥珀雕刻中极少见到的人物立像。此外，还有多件竹木臂搁、笔筒、墨床、纸镇等文房长物推出，“笔砚精良，人生一乐”，相信在秋日的“文房热”中能成为广大藏家提供一个良好机缘。

“长春阁名物志——日本川崎家旧藏” 专场将有三十余件明清犀角雕刻、玉器陈设、文玩等呈现给大家。 “长春阁”为日本著名实业家川崎正藏男爵之私人美术馆，于中国古美术艺术品收藏颇丰，这批藏品在上世纪三十年代的日本金融动荡中被陆续出售，如今重回故土，令人欣喜。专场中明犀角雕螭龙三足鼎式炉 ，体量硕大，造型取自商周青铜器鼎之形象，下承三兽吞式足。炉身附有透雕三组螭龙互相盘绕，口衔瑞草，虎态龙姿，生动有力，炉身浅浮雕夔龙纹，有浓郁的明代宫廷气息。最为难得的是整件器物取自原角根部实材，重达898克，如此奢华的选料用工，恐怕非皇家内廷宫苑而难为。此外还有数件宫廷陈设精品，如清乾隆珐琅嵌玉大吉葫芦瓶，珐琅釉料色彩丰富，嵌玉精湛华美，是一件工艺繁复、风格华丽的为宫廷节庆陈设之器；清乾隆白玉双蝶耳香炉，器形硕大，选和田白玉制成，玉质细腻洁净无绺裂，口沿两侧一对镂雕蝶形耳，有寓意婚姻喜庆美满之意，为宫廷婚庆特制的陈设器物。这批藏品富丽华贵，具有宫廷皇家风范，质量颇为不俗，特别是其良好的传承渊源，相信会成为秋拍中的一个亮点。

“文馨阁集珍”为海外资深藏家经年荟集而成，门类丰富多样，铜器珐琅、雕漆木石、金玉牙角均有涉及，宫廷气息与精艺巧工是这一收藏的两个特色，2008年春拍的文馨阁珍玩即获得了市场的热烈追捧，本次专拍拍品品质亦颇为不凡，且价位适中，值得方家期待。宫廷佳构中，清乾隆掐丝珐琅錾花鎏金龙纹香薰，掐丝珐琅制作极精，鎏金富丽堂皇，錾刻有“大清乾隆年制”款识，为典型的宫廷陈设，私人收藏中极为罕见；清乾隆铜瑞兽香薰，铜质极佳，足踏祥云，造型生动凶猛，制作精细，胸前刻有“乾隆年制”款识，亦难得一见；清嘉庆御制《棉花图》墨一套，共十六锭，带有原黑漆描金双龙戏珠盒，每锭一面为制棉劳动场面，一面为乾隆御制诗，模印精细，皇家气范尽显。工艺精品中，清中期象牙雕群仙祝寿盖瓶形制硕大，用料可谓奢华，瓶身镂雕群仙祝寿图案，大小共八十一人物，神情各异，姿态万千，工艺之精令人叹为观止。

“海上墨谱”明清古墨专拍及印章、砚石专场中聚集了海上藏墨名家赵氏《清墨鉴赏图谱》一书中的全部古墨及藏家多年来收集的书外逸品共计600余锭，为近年来首次成规模的古墨专拍，年代从明代至晚清具有较为完整的体系，其中有很多是难得一见的珍品，如清乾隆五彩八卦纹套墨、清嘉庆汪近圣黄山图墨、清中期双鹤斋八景诗墨等。印章除了数方经多次出版著录的齐白石刻印之外还有《静妙轩藏印录》中的名家印章近百方，如，王大炘、来楚生、胡菊隣刻印等。砚石方面有《静妙轩藏砚》中的近二十方砚台，年代从西晋到民国，如宋代双凤太极十八罗汉紫端砚、董其昌铭澄泥砚等，多数都有名家铭刻。另外还有日本龟阜斋主人兰锜世家《龟阜斋藏砚录》中的端石圆形石渠砚、澄泥锦帆砚等古砚数方。

“雅印聚珍——当代寿山石专拍”为北京保利顺应市场发展与需求首次推出，以专业审慎的选件态度精挑细选的百余件寿山石佳作构成。既有当代雕刻大师选上等石材施以精工细制的奇思妙想之作，又有适合初涉寿山石领域藏家口味，以瑰丽陆离、色泽明快取胜的难得佳材。如著名田黄雕刻家冯志杰（石癫）所作乌鸦皮田黄童子罗汉雕件，选材极为硕大，重达298克，石材通身娇黄莹润，通身满布细密的萝卜纹夹杂细桔囊纹，中间微带红茎，其四周微微带上黑褐色的石璞，为俗称的“乌鸦皮”田黄。作者在雕刻上，将神仙的至高无上和凡人的平易近人融合的十分妥帖自然，在选材、选料、构思、色彩都展现雕刻大师的常年积累的深厚艺术底蕴，极为难得，弥足珍贵。还有重达650克的乌鸦皮田黄浮雕富贵万代山子，此枚田黄摆件保留了田黄天然的石材造型，通体深黄纯净，质地温润，石间隐约显现出纤细如丝的萝卜纹，拂拭而过，十分可人，几条田黄独石所特有的血茎夹杂在石间，乌鸦皮田黄表皮黑褐色的石璞包舑石上，随无棱无角，但也颇具山石造型。而数件杜陵、荔枝冻、芙蓉亦可圈可点。如郑世斌所作琪源洞三彩杜陵章则属百余年来十分罕见，可遇而不可求。福清第一才女翁燕所作《太平盛世》荔枝洞石、水洞玛瑙石套章，荣获中国雕刻家、篆刻家第二届《寿山石、中国印》大展金奖获奖作品。而翁燕所作冰糖地荔枝“一纸镇江山”镇纸，陈建熙所作老性结晶芙蓉鱼龙变身水洗等各类寿山材质的文房诸器也是本场拍卖的另一亮点。本次国石专场以其阵容整齐，品味高雅，涵盖广泛的总体特点，加之诱人的价位，可谓当今国内最具规模的专场，必将受到海内外藏家的广泛关注。

“古董珍玩日场”仍以表现稳健的传统明清官窑瓷器、玉器、工艺品为主，主推两件难得的元青花重器。元青花青花荷塘模印“满池娇”大盘为法国藏家旧藏，盘为菱花式口，端庄周正，釉汁厚润泛青，青花发色苍妍青翠，盘心绘荷塘图案，笔意豪放，内壁模印莲花，有浓郁的西域风情；元青花缠枝牡丹纹兽耳罐出自日本藏家旧藏，体量硕大庄重，双兽耳颇具气势，罐身绘折枝牡丹纹饰，极为典型。古董珍玩日场在突出重点的同时凸显专题，推出同一海外资深藏家珍藏的的一批紫砂茗壶，其中清早期陈鸣远制博浪鎚紫砂壶，形制典雅，端庄敦睦，是一件难得的名家传世精品。