在09秋拍中，保利现当代艺术部征得了英国萨奇画廊的两件重要当代艺术作品。它们分别是方力钧 的《2003.3.1》和王广义的《ART GO》。

王广义 Art Go

2006年作

布面 油画

200×160cm

RMB:600,000-1,600,000

作为政治波普的最主要的作品，王广义的”大批判“一开始并没有得到批评家的普遍认可，因为在那些尺寸不大的油画布上出现的“文化大革命”时期的报头图案与商业社会的符号标志的结合将“油画性”降低到了无视其存在的地步。

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王广义将自己的“大批判”视为“一批解决商品经济问题的后波普作品”。艺术家对“文化大革命”图像的偶然的注意所带来的刺激一开始就是朝着商品浪潮的方向运动的，他想给予商品经济一个调侃和揶揄，而这是一种轻松的准波普意图。可是，由“工农兵”构成的“大批判”所提醒人们的不是一个轻松的话题，它很容易让人联想到多年前的政治运动和意识形态专一的历史。

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而事实上，王广义已经将“批判”游戏化了，这种游戏的通俗处理使得作品的“荒诞”感被降低到了最底的程度，而将“幽默”的效果放在了无须解释的层面上。“大批判”系列是艺术家进一步脱离艺术的一种方式，一种避开“意义”的探索，艺术家以简单的材料，通过宣传画的方式尽可能地逃离形而上的精神陷阱，甚至逃离文化的陷阱，以此寻求一种语言的自由与开放性。

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王广义是使艺术界清楚地理解到艺术的政治性和策略性的少数艺术家之一，他清楚“大批判”没有艺术性问题，像“大批判”这样的作品不过是一种时代问题的符号，它们是如此不可缺少地象征着这个特定时代，人们—尽管有大量的西方人—对这样的符号是如此地有话可说，以至将其视为后冷战时期的形象关键词，这就足以使王广义的“大批判”成重要的历史文献。

吕澎《王广义在20世纪90年代的艺术问题》节选

方力钧 2003.3.1

2003年作

纸本 木刻版画

400×852cm

RMB:1,000,000-1,800,000

方力钧并不玩世也不泼皮，但他的作品在当时却被定位在泼皮的玩世的现实主义，因为在他的画中出现了“泼皮”的形象。现实主义总是再现的，总是主体对客体的分析和判断，总是以一定的理念为基础，主体与客体的关系是明确的，甚至是对立的。从这个角度看，方力钧的现实主义模糊了主客体的关系，尽管表面上的写实与传统的现实主义是一致的。方力钧的现实主义是内省的，他不以理念而以经验为判断。在这方面，他们与现代艺术有相似之处，也正是如此，他们明明是非常写实非常学院的绘画，却被视为前卫的艺术。这种相似就在于自我，不同之处在于现代艺术以形式来表现自我，方力钧是以形象来表现的。也就是说，方力钧表现的形象不是真正的客体，而是自我的化身。

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方力钧所受的教育和训练使他不认可现代艺术的形式，因为那不是他的经验，而且也无法表达他的现实经验。但是也不能说现代艺术对方力钧没有影响，这种影响反映在两个方面：一是他从不追求真实的空间，他的写实只反映在形象上，形象与形象之间更像形式的关系（这种意识也可能与他的版画经历有关）；二是经验的真实性使他不仅真实地再现形象，也关注视觉的经验，这在他的后政治波普的作品中体现得更为明显。

易英《一段历史》节选