古琴是世界最古老的弹拨乐器之一，至今已有三千多年的历史，也是中国古代地位最崇高的乐器。其深邃、空灵、悠远的音色暗合“中庸”之法，展现了古朴淡雅、平和清淡的精神境界，自古以来备受文人雅士钟爱，是中国传统文化在音乐方面最突出的代表。古琴艺术位列“琴、棋、书、画”四艺之首，被视为东方文化的象征，且于2003年被正式列入世界第二批“人类口头和非物质遗产”，成为全人类共同的文化财富。

    杨宗稷（1865-1933），字时百，自号九嶷山人，是清末民初著名琴学大家，当时公认的琴学宗师，管平湖等皆出自其门下。杨氏一生著录颇丰，他从1911年到1931年陆续编撰完成了《琴学丛书》，共四十三卷，约七十万言。全书包括《琴粹》、《琴话》、《琴余漫录》、《琴学随笔》、《琴学问答》和《琴境》等卷。杨宗稷藏琴非常丰富，其中多有自己题刻的琴铭。目前浙江省博物馆馆藏三十余张古琴的主体即为其藏品，包括由他收藏、监制和修复的，其中大都见于其琴学名著《琴学丛书》著录，可与故宫唐琴“九霄环佩”相提并论的唐落霞式“彩凤鸣歧”琴、唐仲尼式“春雷秋籁”琴、唐仲尼氏“来凰”琴便是杨氏旧藏。

    杨宗稷去世后，其藏琴除 “天贶”一琴外，其余全部转赠好友、中国著名化学家、杰出古琴学者虞铭新，再由其后人国民革命军总司令部军法处处长、原浙江省政府委员徐桴捐赠给浙江省博物馆。历经百年沧桑之后，杨氏藏琴至今已是一琴难求，成为后世墨客琴人梦寐以求的神品。此次杨氏藏琴“天贶”琴的再度面世，实为一件可遇而不可求的幸事。在此特将此琴身世流传，以及造型、漆质、音色备列于此，以飨同嗜。

    关于九嶷山人为何于众多稀世宝琴中独留“天贶”琴传之子孙，郑珉中先生曾向山人之子杨葆元先生提问，葆元先生的回答是“仅有天贶未曾剖腹重斲，余悉重斲过”，由此可见山人对该琴重视珍爱，视同拱璧。然而此琴在山人身后亦几经辗转，大约1940年，古琴大师李浴星先生从杨葆元夫人手中借弹此琴，后杨葆元以原值赎归，遂一直庋藏家中，秘不示人。文革十年杨家屡遭冲击，幸全家上下冒死保存一代名琴方得劫后余生。

    此“天贶”琴，配原黄软缎棉套保护，因年代久远软缎已朽，脱套时需异常小心。仲尼式，琴体浑厚。鹿角灰胎，漆质优良，故能使琴保持原貌流传至今。漆色典雅，通体以黑色原漆为主，间朱漆，腹内面板木色发黑。配以蚌徽，排列规整。琴面和琴背密布流水加牛毛断，琴项下有民国著名书家常赞春籀刻“天贶”琴名及杨宗稷鉴藏赞文曰：“溯自戊申，琴为余累。枯桐半百，终鲜称意。今歌得宝，实神所秘。人力罔求，天庥载至。锡厥嘉名，答彼苍赐”，池左偏有虞铭新隶书题款云：“壬戌三月杨宗稷得于都门，命名天贶，并铭常赞春作籀虞铭新题款”，其与三五同好共享佳琴的欣喜兴奋之情溢于言表。据《琴学丛书》载，此琴辗转闽中、太原，方到杨宗稷之手，当时琴池外右偏刻七分楷字一行，云“嘉庆戊辰暮春日”，系前任主人赏铭，可惜传至今日，字迹已泯灭不复见。

    此琴造型古朴凝重，正面由额至肩，由肩至腰，由腰至尾的三个部分，宽窄适度，比例协调。背面开长方形龙池凤沼，龙池居腹部正中，凤沼在腰尾之际，双定置于腰部中间，极规矩有法。侧面琴面弧度由肩至尾完全一致，平度自肩至额逐渐下斜，项腰内收作圆，故琴面肥厚却不失灵动柔美，尽显唐代古斲之神工绝技。唐朝是古琴文化发展的重要时期，制琴技艺在此时达到了巅峰水平。现存的唐代古琴无论从音质、形制还是历史价值方面衡量，皆是历代琴器中不得多得的顶级至宝，后世以之为神器。然存世唐琴廖若晨星，目前被确认的仅十余张，且多为国内外博物馆所藏。

    此琴因长期盛之以囊悬于壁间，致声音发生变化，乃曾请管平湖先生为之剖修，修后天衣无缝，奏之高音有钟磬金石之声，中低音色浑厚丰满，独具唐代琴音古朴苍茫的韵味，这与其本身的材质优良、制作得法，以及历经千年自然变化而产生的独特震动和共鸣的特性是分不开的。千年古琴重放清音，且音质上乘，清越雄远，在唐琴中实属难得，令人油然而生爱慕之情。

    当代收藏已经不再仅限于收藏传统的书画和瓷器，随着收藏家的精英化和收藏市场的成熟化，“藏琴成金”正成为近年艺术品市场的大势所趋。由于唐宋时期的古琴的数量极为有限，在艺术市场中出现机会较少，所以一旦在拍卖场中出现，就会引发新一轮的“古琴热”。2003年7月，嘉德春拍唐“九霄环佩”琴，创造了346万元的中国古琴拍卖世界纪录；同年11月，王世襄藏唐“大圣遗音”琴在嘉德秋拍以891万元天价成交；2004年元代赵孟頫款 “龙吟虎啸” 琴惊现荣宝春拍，最后以385万元成交；2009年嘉德秋拍中，明“月露知音琴”琴更以2184万元成交价再创古琴拍卖新高，随后匡时秋拍古琴专场中，吴景略教授收藏的唐“太古遗音”琴、宋“龙升雨降”琴和元“朱致远修百衲” 琴分别以2072万元、1232万元和582.4万元的不俗成绩得以成交。此次现身北京保利春拍的唐-五代仲尼式“天贶”琴与浙江省博物馆所藏杨宗稷旧藏唐仲尼式“春雷秋籁”琴，形制、尺寸、池沼、漆色、断纹几乎完全相同，甚至可大胆推测，两琴应制于同时，出自同手，几可同为唐琴的标准器。此张“天贶”琴具有馆藏级的艺术水准和清晰有序的流传脉络，今番现身拍场，实为好古敏求之士的难得机缘。

　
铭文1：“溯自戊申，琴为余累。枯桐半百，终鲜称意。今歌得宝，实神所秘。人力罔求，天庥载至。锡厥嘉名，答彼苍赐。”

铭文2：“壬戌三月杨宗稷得于都门，命名天贶，并铭常赞春作籀虞铭新题款。”