在中国现当代艺术领域，北京保利无疑已是领头羊，今年秋季，保利又将举办当代艺术陶瓷拍卖专场，这是保利在艺术品收藏投资领域的一种新开拓，更是其快速适应市场需求、把握艺术品投资市场趋势的体现。保利选择此时切入当代艺术陶瓷板块，是以一个长远的心态来看待和建设这个市场。在征集方面，保利将一同往日，保证经典过硬的艺术精品，以专业与品质举办一场完美的当代艺术陶瓷拍卖盛典。

自从二十世纪九十年代以来，中国当代艺术发展迅速，而踏入二十一世纪后，中国当代艺术在世界舞台也显现出了越来越重要的地位。《福布斯》杂志曾经评出全球收藏市场上的五大热门藏品，其中“中国当代艺术品”击败钻石、伊朗当代艺术、时尚摄影以及古旧纸币，首次位列榜首。苏富比拍卖行欧亚部代表亨利认为，世界对中国当代艺术品的兴趣在持续增长，“中国当代艺术家的价值开始被东方和西方共同承认，其作品价格的飞涨是惊人的。”根据瑞士巴塞尔艺术博览会的数据显示，世界当代艺术品的价格在2006年增长了41%，创下历史最高增速，而目前中国当代艺术品的行情看涨基本与世界保持同步。种种迹象均表明，中国当代艺术的发展前景是巨大的。然而，当代艺术从来不是单调的，从中国当代油画开始，众人对于中国当代艺术的发展方向从来没有停止过追寻，不光是学术、文化历史方面在寻找，市场也在寻找中国当代艺术投资收藏的新领域。目前，国际上最为认可的当代艺术品投资分为两大类，一个是油画，而另一个就数中国当代艺术陶瓷板块。国内外的美术界都非常重视中国当代艺术陶瓷的发展，也有不少国际收藏家开始对中国当代艺术陶瓷作品出手。今年初更有消息称：佳士得北京办事处正在对中国当代艺术陶瓷做市场调研，这是一件大事。可见中国当代艺术陶瓷并非自卖自夸，它已然拥有了宏大的国际市场支撑。从当下当代艺术陶瓷市场的发展来看，中国当代艺术陶瓷板块已经日趋成熟、日渐成局，完全具备了上拍的能力和条件，这个市场潜力巨大。

中国是世界上最早发明瓷器、使用陶瓷的国家，有着光辉灿烂的陶瓷文化史：早在商代就出现了原始瓷器；东汉时，中国的青瓷技术走向成熟；从魏晋南北朝到隋唐五代，瓷器逐步取代金银器、漆器等成为人们生活中的重要器物。千余年间，瓷器都是文化交流的重要载体，和人们的生活息息相关，人们自然对它有一种传统的情感。其实，陶瓷板块向来是拍卖会场里的重点焦聚所在。但在很长一段时间里，由于中国传统“贵远贱近，厚古薄今”的收藏理念，高古瓷器一直占据着瓷器收藏市场的绝对主流，独领风骚。然而近年来，随着社会经济发展与人们审美需求的改变，唯古瓷是尊的看法也逐渐减弱，越来越多的收藏者将目光转向了当代艺术陶瓷这一板块。相对于古瓷而言，当代艺术陶瓷还只是一个崭新的投资收藏门类，但其特有的吸引力却是显而易见。

从艺术作品本身来看，由于受官窑风格的影响，传统中国陶瓷制作的分工很细，一个陶瓷艺人可能一生只专于一种工序，并将这种工序技术发挥到极致。不仅是陶瓷的造型、烧制还是绘画都各有专人，就连画面的装饰也分工级细，画者不填，填者不画。而当代艺术陶瓷则极大地改变和冲击了这一传统。随着一些陶瓷器械及技术的出现，使陶瓷艺术家从泥料、成型到烧制的个体操作成为可能，一件艺术品整体地由艺术家通盘考虑后完成，每一个部分、每一道工序都是陶艺家自我思想的体现。当代陶瓷艺术家的创作风貌，既继承了传统、吸收了传统的精华，又融入了新的艺术理论，自运新意，自觉地吸收时代审美的要求，展现出具有格调的艺术品位，将过往瓷器更多的“工艺性”转移到“艺术性”的层面上。其独特的工艺，强烈的时代性、独创性、学术性以及视觉冲击力征服了众多藏家，其巨大的艺术魅力和经济价值是其他许多艺术品门类难以比肩的。而且当前藏家的收藏心态也逐渐成熟，给予了作品艺术价值上更多的关注。另外，当代艺术陶瓷不存在断代的难题，作品价值的高低显而易见。目前作品整体的价位依然偏低，未来升值空间较大。从这个角度说，中国当代陶瓷，无疑是最具发展潜力的板块，这是当代艺术陶瓷与古瓷间纵向的比较。而从横向角度，和油画或其他当代艺术表现形式相比，中国当代艺术陶瓷也有着不小的优势与潜力。中国陶瓷深层传统文化经历了几千年文明的沉淀，为中国当代陶瓷艺术家提供了丰富的创作养分。比起油画而言，瓷器的中国特色属性更高，话语权、主动权也更高。瓷器这个载体，或者说瓷器本身既是中国的，又是世界的，既包含有中国传统的艺术审美，又是开放的，具有生命力的。当代艺术陶瓷充满了中国精神和中国表达的方式，但又绝对是拥有很现代的手法、观念或者是语言的东西，这个市场肯定是很乐观的。

从创作群体来看，现在市场上能够选择的艺术家还是比较有限的，无论是拍卖公司还是画廊，都在不断地寻找新的艺术家。目前的中国的当代艺术陶瓷基本由三只力量构成。一支是传统的自然延续，这支力量主要是在各个传统产瓷区的陶瓷艺术工作者，他们大多是依照前辈留下来的技艺与表现方式在制作一些传统的陶瓷艺术作品。当然毕竟是在新的时代，他们的作品与传统相比较也有了一定的创新，在技艺上出现了许多新的表现方式与技法，但总的来说，与传统并没有本质的区别。另一支是受西方文化观念影响较深的当代艺术家，他们和一部分比较前卫的艺术一样，有过对西方艺术的跟进和学习，对本国传统持批判和否定的态度，由于接受的理论、知识及思维方式不再是中国的，因此即使表现的题材是中国的，也难免打上西方主义的烙印。第三支力量则是双方兼顾。他们一方面努力学习西方的现代文化，理解西方现代艺术的内在意义，一方面又将自己的艺术之根牢牢扎于中国这片古老的土地上。他们对传统的理解是全方位的，不仅关注到中国深厚的陶瓷历史传统，又能以全新的、现代的作品形式表达出自己对中国传统审美经验的理解和看法。这样的作品是具有中国式情感的世界语境，是中国文化元素融入世界舞台的一大亮点。他们用自己的笔触去展现新的一代对生命、社会、现实的理解，表达自己对艺术的感受和追求。正是这种力量的存在，可以肯定的说当代艺术陶瓷必将成为中国当代艺术的主流。这支力量是未来中国现代陶瓷的重要发展方向之一，也是日后保利将最为关注的重点。加上这支力量目前主要集中在一些中青年的实力艺术家身上，无论技艺还是名气，他们都处在一个步入颠峰的临界点，他们的价格比起声名显赫的大师要的低的多，但作品确是极具创新与时代感的精品，作品增值空间最大，最具有投资价值。因此在起步时给予关注，那么若干年后一旦其学术地位有一定巩固，就必然能够带来可观的回报。

不过，光有供给是建立不了市场的，需求也是重要的一环。从收藏群体来看，当下国内不乏成熟并且很有实力的买家。在金融风暴的影响下，越来越多的民营资本、以及一部分原先的金融大家纷纷转身来到艺术品领域。他们的进入对于国内艺术品市场来说是一股极大的推动力。特别是现在很多70后80后已经成为了新一代的总裁和管理者，是巨大资金的持有者。他们本身的素养较高，也有着不错的艺术欣赏基础，他们中的一部分有留洋的经验，因此对于当代艺术品有着一定的敏感度和热衷。而中国当代艺术陶瓷，因其时代特性、全球性和独有的中国特色属性自然成为了收藏投资的不二之选。更重要的是，民营资本、企业资金投入艺术品的意义正不断扩大，而这势必为当代艺术陶瓷市场带来可持续的、可循环的有效资金流动。

近两年来，国内也有一些拍卖机构纷纷试水当代艺术陶瓷板块。连续几届的成交率、成交额皆有着不俗的反响。这些当代艺术陶瓷专场拍卖的成功，让国内收藏界初步肯定了当代艺术陶瓷的价值，也使当代艺术陶瓷成为了一个不容忽视的收藏热点、一个艺术拍卖的新宠儿。这些来自社会的关注和需求，使得陶瓷拍卖标的正在加速进行从老到新的过渡，这一过渡对于当代艺术陶瓷板块的发展推动具有着积极的作用，也将促进其拍卖市场的规模化形成。当代艺术陶瓷所获得的瞩目与期待正与日俱增，它进入主流拍卖市场这一发展方向已是定局。

当代艺术陶瓷市场走向到底如何，所有的收藏者、画廊经营者、爱好艺术者都拭目以待，保利相信，这些关注与等待都将是值得的。