张大千是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的国画大师，其作品也是历次拍卖会上备受瞩目的焦点。此次北京保利五周年秋拍的张大千精品众多，囊括其艺术人生各个阶段。从早期的临古作品《策杖徒峦图》、手卷《临石涛山水卷》及《山水人物四屏》，到敦煌行前以壁画之法构撰的杰作《天女散花》，再到晚年变法之后成熟时期的巨幅泼彩《灵岩山色图》、《江屯晚归》、《幽居图》等，可完整再现张大千的艺术生命。其中《策杖徒峦图》是早期临石涛的代表作，《天女散花》通体描金，是所见的尺幅最大的张大千描绘佛教人物作品，而画中人又是令张大千念念不忘的朝鲜女孩池春红，极称珍罕。张大千更数次题跋，其自珍如此。而海外回流的、作于1948年的《峨眉接引殿》更堪称张大千细路山水代表作，整幅作品笔触灵动而纤细，近乎完美地展现了张大千的艺术功底，实为不可多得的杰作。

晚年的张大千热衷于寻找新的中国绘画语言，呈现中国传统绘画的精神，其作于1977年的泼彩山水《江屯晚归》(海外回流)，泼写兼施，除了以墨泼彩为山体造型以外，还在画面的下角以中国传统方式经营少许山林小屋，是其晚年探索绘画语言转折时期作品，该作品经傅申鉴定确为张大千真迹;另一幅其晚年巨幅泼彩山水《灵岩山色图》(海外回流)，作于1981年，由画上自题可知，作者花费十日之工而作成此鸿篇巨制。其言“兼同唐賢王洽、楊昇多家筆法，不敢忘本妄言”，可见张大千在探索新的绘画语言的同时，并没有完全被欧美“表现主义”所同化，而通过传统绘画与现代绘画语言展现中国传统山水可居、可游之人文意境。此作曾于1991年在佳士得拍卖中以429万港元成交，是当年张大千书画拍品成交的最高纪录。此外，另一件海外回流的张大千水墨《荷花》，融入张大千对自然的体验，以融贯中西之泼写结合技法，笔墨干枯结合，笔势遒劲而有力，是张大千荷花系列中的佼佼者。