徐邦达先生自幼酷爱书画，师从名家，临古功深，学养丰厚，能书擅画，是书画鉴定界享誉海内外的一代宗师和学术泰斗。他将传统鉴定方法与现代考古类型学，目鉴与考证，样板与形式的比较，笔墨风格与风格的把握相结合，并致力于求真表微的书画史研究，为书画鉴定建立了切实可行的，可传授的方法。先生笔耕不辍，著作等身，在文物鉴定学科建设方面与研究领域建树颇丰。凡经徐邦达先生审定的书画作品数不胜数，且多名家巨迹。

3月10日至25日，由保利艺术博物馆、徐邦达学术基金会主办，北京保利国际拍卖有限公司承办的《百年光华——徐邦达珍藏作品及艺术回顾展》展出了徐老珍藏和创作的重要作品，向世人展示了徐老的百年鉴定及创作生涯以及他实事求是的治学精神。

在这些重头藏品和作品曝光的同时，媒体也纷纷猜测，这些作品是否会拍卖？如果拍卖又能否留在国内？

近日，这批国宝级作品的下落终于尘埃落定，北京保利拍卖宣布，在2011春季拍卖会中将举办“徐邦达先生藏品专场”，推出徐老多年来的旧藏和创作生涯中的精品力作近百余件。

徐老上拍藏品，上迄北宋《万马图》，下至近现代张大千、齐白石等人的书画作品30余件。以徐邦达先生的燃犀法眼，其所藏自是真且精者。

 

万马图
   北宋
   33cm×33cm

古代藏品部分共11件，数量虽少，但质量绝精。其中尤以赵孟俯《兰亭序》、王时敏《仿各家册页十幁》、王原祁《仿山樵真迹》、《仿大痴山水》、王鉴《山水册》等最为精妙。

赵孟俯《临兰亭序》为元代大大书画家赵孟俯所临玉枕兰亭，字字珠玑，惟妙惟肖，乃元代书法中难得之作。

 

兰亭序
   赵孟頫
   14cm×34cm

 

王时敏《仿各家册页十帧》，十开，或水墨或浅绛，笔墨丰富含蓄，用笔秀涩而含冶，淹润而不薄，干笔、湿笔互用，凝重而不板；墨法或醇厚秀嫩，或浑厚苍润，或松秀清逸；设色则不温不火，明丽秀郁，腴润蕴藉。意境或萧散清逸，或清旷简远，或沉雄深邃。无论构图、笔墨，还是坡陀沙渚，苍松层崖，疏林坡岸，浅水遥岑等物象，一一逼古，开开精渖。该册作于顺治四年暑中，即1647年夏，时王时敏56岁，乃其壮岁之作。此册曾为王时敏第二子端士所藏，册后有杨补长跋，后经李鸿章之侄李经畬收藏。后徐邦达先生得之香港，先生对该册的评价极高，认为是册“洵是上品”其喜爱之情在跋中表露无疑。

 

王时敏册页
   仿各家册页十帖

34cm×27cm

 

王原祁《仿山樵真迹》乃王原祁1696年所作，时王原祁55岁。画中苍松巨岭，飞瀑如练，从山腰直泻而下；山居邻舍，隐现山坳中。如其款题所言，乃追法“元四家”之一王蒙的笔意。主峰造型、画法与上海博物馆所藏王蒙《青卞隐居图》的主峰极为相似；松树的造型、取姿、画法则与上海博物馆所藏的另一幅《春山读书图》非常相近。山石以牛毛皴为主，间以解索皴，干笔淡墨，由疏而密，由淡而浓，反复皴擦；用笔变化丰富，繁而不乱；浓墨点苔，莽莽苍苍，离披点画，郁郁葱葱。不过该作虽言拟古，但并完全拘于形似，而是将其对王蒙作品的理解重新诠释，无论构图、笔墨都显得浑然一体，意韵天成。此作乃王原祁为其胞弟王奕清所作。曾经沪上著名收藏家孙祖同收藏，故本幅左侧有“虚静斋书画记”一印。后经徐老收藏，裱边有徐老边跋。孙伯绳为先生故友，亦足见此幅流传踪迹。

《仿大痴山水》乃王原祁1714夏为其弟子赵晓所作，是其去世前一年的力作。

王鉴《山水册》5开，作于1676至1677年期间，分别临仿张僧繇、王维、赵千里、吴镇、马文璧诸家。是册曾经刘恕收藏，刘恕（1759-1816），字行之，号蓉峰，又号寒碧主人、花步散人，吴县（今江苏苏州）人。举人，官至广西右江道。家世殷实，善鉴赏书画。是今日苏州留园前身的主人，当时留园被称作刘园，又称寒碧山庄。

其他尚有宋人《万马图》、《凌波图》，方熏《书法册》，曾为惠孝同先生旧藏的戴熙《扇面》等。

 

凌波图
   南宋院画
   25cm×21cm

 

山水
   王原祁
   93cm×48cm

 

山水轴
   王原祁
   112cm×53cm

 

徐老收藏的近现代书画作品也不乏佳作。如张大千作于昆明湖之山水手卷，笔简而意概，寥寥几笔，意境悠远，后有徐老亲笔题跋“张大千草草之作”。齐白石作品《果蔬图》，用笔老辣，设色浓艳，墨色变化丰富，堪称妙笔。

徐邦达先生与众多近现代知名画家交好，画作互有赠送，此专场中有画家赠送徐邦达夫人滕芳女士之朱屺瞻《水仙》、谢稚柳《芙蓉花》、唐云《小鸡枇杷》、吴青霞《芦雁》、程十发《人物》等作品。

 

徐邦达   龙池叠翠

纸本水墨  立轴

款识：1、龙池叠翠。嘉靖甲寅春日与客游西山道经龙池，归写此图，聊以纪胜。征明昔年八十有五。

2、壬申之夏盐官后学徐旁临。

钤印：徐旁临古之印、邦达、心远楼

 

张大千(1899—1983年)    甲戌十月昆明湖

手卷   水墨纸本

1934年作

款识：甲戌十月昆明湖上，孟迦道兄命写赠，德甫先生博咲，大千弟爰。

钤印：张季、大千

题跋：张大千草草之作，徐邦達题。钤印：李庵、邦達长年

ZHANG DAQIAN   KUNMING LAKE

12×86cm. 约0.9平尺

 

齐白石 （1864－1957）   果蔬图

立轴   水墨纸本

款识：齐璜白石山翁。

钤印：木居士、白石翁

QI BAISHI    VEGETABLE AND LOQUAT

164×44cm. 约6.5平尺

 

启功（1912-2005）  对联

立轴   水墨纸本

2000年作

释文：天高地厚人多寿，书妙诗新画有情。

款识：孚尹仁兄鉴赏，宗师九袟大庆。庚辰夏日，启功拜祝。

钤印：长庆、启功之印、元白辭翰

QI GONG       CALLIGRAPHY

134×33cm×2 约4平尺(每幅)

 

啟功（1912-2005）    紅竹

镜心   設色紙本

款識：啟功漫筆。

鈐印：啟功

QI GONG     RED BAMBOO

40×30cm. 约1.0平尺

 

 

徐邦達（b. 1911）    蒼嶺旭日圖

立轴   設色紙本

1993年作

款識：癸酉之夏，為芷若愛妻六十壽辰，邦達寫祝。

鈐印：徐、孚尹

XU BANGDA   sunrise

48.5×81cm. 约3.5平尺

 

 

徐邦達（b.1911）临元张渥画楚辞九歌手卷

手卷   水墨纸本

款识：1.元楮奂书张渥画楚辞九歌一卷。徐邦達摹。

2.楚俗何须问鬼神，离忧端为起斯人。千秋寂寞归图画，荷盖云衣彷佛新。旧本龙眠一再翻，玉山佳客举轩轩，相看惨淡游丝笔，总是孤臣去国魂。邦達再题。

3.张叔厚临李伯时九歌图传至今日，常见三本，皆真笔也。此本原物曾入余手玩，已辗转归之美洲克利夫来美术博物馆。其前题者褚奂士文，文一时名手。余二卷一藏吉林省博物馆，一藏上海博物馆。均有吴睿孟思书楚辞，但作小篆，一作隶书耳。後二本皆作于至正六年丙戍。据吴题较褚书早二十年，故心手犹非调畅，不若此卷之精到苍逸也。余摹之于民国廿六年丁丑，是岁年二十有六，丙子春展阅再题，则已八十五矣。蠖叟又记。

钤印：心远草堂(朱文)、东海(朱文)、徐邦達临(白文)、徐(白文)、徐旁临古(白文)、邦達(朱文)、孚尹(朱文)、东海(白文)、徐邦達印(白文)

引首：龙眠衣钵。戊寅春日叔孺赵时棡题首。

钤印：赵氏叔孺

XU BANGDA   CALIIGRAPHY

28×630㎝.  约15.8平尺

 

 

徐邦達（b. 1911）      臨陳老蓮仕女圖

立轴   設色紙本

1998年作

款識：橅陳老蓮本，似杏蓀先生雅教，戊寅秋，徐邦達。

鈐印：徐旁之印、心遠草堂

XU BANGDA  A  BEAUTY

100×49cm. 约4.4平尺

 

徐老的创作师从名家，民国时期就享有盛名，多年来的古代书画鉴定生涯更是令其“古法修为”日深，其作品为我们完美阐释了古意、美好、高深。本次上拍作品中有诸多徐老代表作，如早期摹古笔墨仿文征明山水《龙池叠翠》，布景繁密，造型规整，用笔细密，于精熟中见稚拙，用笔用墨深得古人之意。临明末清初书画家陈洪绶之《临陈老莲仕女图》，用笔工细而流畅，敷色温润，人物可谓形神兼备。《临元张渥画楚辞九歌手卷》，赵叔孺先生题引首，所画线条刚劲飘逸，人物形神刻画生动，其清丽流畅之风，用笔如犹如高古游丝，衣纹遒古，功力深湛。