北京保利2011年春季拍卖将于5月30日至6月7日盛大拉开惟幕，其中古董珍玩部分将有十余个特色鲜明的专场呈现给广大藏家，荟集了历代陶瓷、玉器、文玩、工艺品等千余件艺术珍品，其中有多件均为近年来艺术市场上难得一见重器，可谓群星闪耀，在注重拍品工艺性、稀缺性的同时形成主题，着重挖掘其蕴含的历史文化价值，每个专场各有侧重，阵容豪华齐整，十分令人期待。

宫廷艺术夜场中将有数个不同专题推出，如继秋拍为纪念著名收藏家徐展堂先生特别推出并获得圆满成功的“在望山庄”徐氏珍藏将再登春拍，集中了徐展堂先生旧藏的历代佳作五十余件，题材广泛，涉及历代陶瓷、玉器、工艺品等多个门类，体现出老一代收藏家宽广的收藏视野和精到的艺术品位，其中最为重要的当属清乾隆黄地青花繁花瑞果梅瓶。本品造型优美，体态雍容，气质典雅，胎釉精良，丰腴莹润。通体以黄釉为地，绘折枝花卉及三多瑞果。其黄彩匀净明亮，青花发色苍妍夺目，着意师法永宣笔意，犹若水墨般淋漓尽致，上下辉映，造型与此等釉彩相配，犹如天作之合，两者相得益彰。梅瓶为历代瓷器造型中格调最为高雅的重要器型之一，自宋元以来，价值品质都高于同侪，乾隆朝更将其列为经典的陈设御瓷，品类多样，装饰丰富，而且量少而质精，其中青花一项多为摹古之作，传世所见为两类，一是穿花龙纹，一是如本品所绘之青花折枝花果纹，而黄地青花之梅瓶所见则极罕，异常珍稀。此类乾隆朝青花摹古梅瓶的具体烧造时间，查阅清宫档案仅一处记载，见乾隆三年《清宫内务府造办处活计档·江西》记录：“六月二十五日：七品首领萨木哈、催总白世秀来说，太监高玉交……宣窑青花梅瓶一件，宣窑青花三果梅瓶一件……传旨：交与焼造磁器处唐英照样焼造。”往后数十年的档案记载再也没有见到烧造青花梅瓶之信息，由此可以推断本品的烧造时间是在乾隆三年左右，诚为唐窑承命摹制宣窑梅瓶的佳器，辅以黄彩，更使之成为一件风格独特的御窑绝品。此外还有清乾隆粉青釉描金鱼篓尊、元-明初钧窑玫瑰紫葵花式花盆、清乾隆黄花梨框嵌象牙百宝仙人贺寿大插屏，均品质上乘，颇为难得。

近年来犀角市场行情火爆，在去年秋拍中推出的犀角雕刻专场即获得优异成绩，将于本次春拍夜场推出的 “南方之美，灵聚兕觥”——海外藏犀角雕刻珍品专场，荟集明清犀角雕刻佳作数十件，以来自英国著名的Speelman家族收藏为主，其材之美、工之巧、艺之精，夺人珠目，品质之高堪称近年之最，实为难得。作品涉及题材颇为丰富，生动形象地向世人展现了犀角等雕技艺的博大精深，最引人关注的便是那些题材较为罕见的佳作，如明代犀角雕百子图杯便是一例。此器取天然亚洲犀角为材，整雕而成，精工细雕，敞口敛足，自然的弧度尽展犀角之原美，通体采用深浅浮雕、镂雕技法雕刻出“百子嬉戏图”，众小儿在山林幽壑间嬉闹追逐，其憨状可掬，神情栩栩如生，此题材寄寓了人们对百子千孙的愿望，更体现了儒家诗礼传家的传统思想。而另一件明代犀杯雕刻圣手鲍天成所作的犀角雕张骞泛槎器，款识标准，雕工精美，包浆润厚，保存至今仍品相完好，于北京故宫博物院及台北故宫博物院均有同类器物收藏可作参照。除此之外，佳作琳琅，尚有灵动非凡的犀角雕海水八怪杯、稀罕的“尤”字款饮中八仙杯、刻工精致的山水楼阁人物杯等等，营造出自然珍禽、诗书画意、童稚雅趣等不同意境，令人不由称奇。

中国的传统艺术自古便以“诗中有画，画中有诗”为重，诗、书、画、印等多种艺术形式的结合交融，使之格调更为高雅，传达出一种诗意的境界。文字作为装饰素材自古有之，其可以表达和反映人们的思想情感，比绘画更具内涵，更能增强装饰纹样的感染力和思想深度。本次春拍特别策划推出的“‘有感于斯文’——宫廷逸趣与诗、书、画、印”专场，即是以宫廷雅趣为基准，集各类以帝王诗文、词话为主题工艺之精品，将帝王之好呈现于世，这些作品不仅代表了帝王的审美取向，且因宫廷之用，工艺制作无不精益求精。然，向之所欣，俯仰之间，已为陈迹。彼时的辉煌传至今日已脱离了其特有的语境，迭彩纷呈的佳作仅能令今人管窥昔日的辉煌。传承至今的绝美佳作，弥补了时空的差异，将古今相连，令“趣舍万殊，静躁不同”的人们，通过观赏，使兴感之由趋于一致。故虽世殊事异，本次专场意在能使“后之览者，亦将有感于斯文”。

冬去春来，本场一件青白玉《御制开泰说》插屏作为2011年春季拍卖的重要拍品，可谓应时应景。屏一面描金绘三羊开泰之景，背面则刻字属《开泰说》一文。独具意义的是，此为臣阿桂敬书并制作呈贡，堪称乾隆朝一代圣君与名臣之谊的见证。与之具有相似的，还有《御制十六应真》玉册，共八页玉片，双面雕刻，浅琢描金绘十六罗汉像并旁书诗赞，将礼佛之心呈现于此。此外还有清乾隆唐英督造青花御题诗烛台、清乾隆剔红嵌白玉御制诗九龙纹座屏、清康熙御制田黄冻双凤钮大方章、源自英国藏家的清乾隆白玉刻御题诗仿汉龙尾觥等佳作，可谓佳作纷呈，集各种材质、不同题材，无论从工艺、亦或历史资料的角度考量，均值得期待。

此外，聚焦于“康乾盛世”时期中西文化艺术交流所产生的独特宫廷艺术风格的“乾隆巴洛克”——清宫御制钟表与洋彩如意万代尊专题，将有两件极为富丽华美的乾隆宫廷钟表和出自英国著名收藏放山居的清乾隆宝石蓝地洋彩莲花如意万代尊登场。

此次亮相春拍的清乾隆宝石蓝地洋彩莲花如意万代尊出自英国著名收藏家阿尔弗雷得 •莫里森 (Alfred Morrison, 1821-1897)先生放山居（Fonthill Heirlooms）旧藏，为乾隆官窑之中堪称别致的洋彩佳器，其形尊贵典雅，装饰雍容华丽，通体施湛蓝釉为地，描绘缠枝洋莲纹为主题纹饰，婉转舒展，颇见柔美之姿。诸彩绚丽浓妍，绘画细致工整，工艺精湛绝伦。纹饰与颜料运用技法诸多方面凸显出典型洋彩之特征：一是绘画技法摹仿西洋光影画法，注重枝叶的明暗表现和花朵花瓣的立体层次，极具质感；二是颈部和腹部多处使用洋彩特有的圆状光点装饰。器内与底部施饰孔雀绿釉，质地匀净厚润，至为可爱，六字篆书红彩款，笔道精练有神。颈部前后饰玉磬吊坠西番莲纹，谐音“喜庆”，使富有中国传统色彩的符号与西洋流行的巴洛克图案相结合，体现出乾隆洋彩独有的中西合璧之特点。另较之乾隆朝其他洋彩瓷器，以本品之宝石蓝地为最罕见，遍查中外典藏图录，相同色地者极少。宝石蓝为最具代表的金属珐琅颜色，可见于清康熙蓝地珐琅彩缠枝牡丹纹碗。乾隆官窑之琢器多喜置以双耳为装饰，而且式样丰富，色釉多变，堪称开一代未有之奇。尤其洋彩琢器，耳部式样成为本身造型装饰的重要组成部分，越是精巧别致，越见器物级别之尊贵高雅。

此次登场春拍的清乾隆御制铜鎏金珐琅嵌宝大吉自鸣转花座钟原本陈列于美国著名的亚伯马尔豪邸（Albemarle House）的图书馆。座钟通体共分三层，上部为铜鎏金珐琅嵌料石葫芦造型，中部为水法柱，下部及为表身主体，表盘四周镶嵌各色料石，指针镂空勾勒成欧式教堂塔尖的样式。表盘上方开光内设油漆彩画布景箱，使其成为一件“活动”的艺术品：伴随着打点时优雅的音乐，几个身着欧洲服饰的小人在的布景箱内飞快跑动；雕刻精细的铜镀金花叶式柱内，水法景观缓缓转动，犹如一帘瀑布；而大吉葫芦腹部中间的一朵大转花、周围十朵小转花以及顶部的菠萝花，也在乐曲中悠然旋转，令人目不暇接。整个铜镀金框架布满涡卷毛莨叶雕饰，底部四足上均有涡卷叶饰纹样与上部呼应。左右两侧面镶嵌铜雕贝壳形饰件和精微细腻的花叶饰带，呈严整的对称布局，下面四脚转折奇曲，与圆明园“远瀛观”正门及正门上方的座钟形装饰和“海晏堂”屋顶玻璃蕃花葫芦顶极为相似，使此钟所独具的律动特质与圆明园西洋楼不谋而合，呈现出有如建筑般的立体观感。钟侧立柱雕刻精美，深及三寸，繁复的蕃花和葡萄图案与简洁的中国柱式相去甚远，充满浓郁的巴洛克风情，以迎合乾隆繁复新奇的审美偏好。整件作品借鉴了欧洲精良的钟表工艺，华丽绝伦的外观具有浓郁的巴洛克浪漫主义风情，同时融合了东方的吉祥寓意，并呈现出惊人的、和谐的统一，正是清宫“乾隆巴洛克”风格的生动写照。

同时将现身本次春拍的还有一件充满传奇色彩的翡翠项链。项链由三十颗翡翠圆珠串成，颗颗硕大饱满，且大小均匀，每颗直径均在13.3至13.4毫米之间，色泽翠绿浓艳，焕发着光彩耀眼的祖母绿色，晶莹清澈的透光度显得雍容华贵。这串项链原为朝珠，故穿孔略粗，项链扣为银质，镶有蓝宝石，两旁各伴一颗同色的梨形翡翠。珠串色泽温润，青翠欲滴，匀称纯净，应为一块翠料所制。上乘的质地，顶级的抛光，温润而内敛的光泽，均显示此件翡翠项链不凡的出身与来历。

这件项链原为20世纪初期印尼顶级巨富“糖业大王”黄仲涵家族旧藏，黄氏为印尼华侨，1866年出生于印尼三宝垄市，20世纪初继承父亲的“建源栈”商号开始独立经营，凭借出色的商业头脑，历经辛苦，将一个小商号快速发展为庞大的“糖业帝国”，以其建源公司为主体的黄氏财团规模甚至比当时垄断荷兰东印度公司外贸活动的“五大”荷兰贸易集团还要庞大。

黄仲涵共娶有八位妻妾，育有十三个子十三个女，他的正室魏明娘育有二女，长女琮灡，次女蕙灡，这件项链即为黄仲涵自当时北京珠宝大亨“翡翠大王钱百万”铁宝亭处购得，送给了长女黄琮灡。而铁宝亭则是从末代皇帝溥仪家族买到了这件翡翠朝珠，后将其改制为两条项链，当时正值清朝末年的动荡时期，王公贵族与皇亲国戚常常要靠都出售金银珠宝维持开销。而由于铁宝亭在业内的地位与口碑，不少达官贵人及朝廷官员均透过他出售珍藏瑰宝，溥仪家族也不例外，故铁宝亭能得到品质如此之高的皇家珠宝也毫不令人意外了。 1925年黄琮灡在北京将此项链作为贺礼，赠与她未来的儿媳，在此后的六十余年里，这串项链一直与黄家家人朝夕相处，直到传到今天的继承人手中。在这串晶莹翠绿的项链上，不仅有着清朝皇室的印记，也纪录着黄氏家族在中国近代史上的百年辉煌，极富传奇。

宫廷艺术与重要瓷器工艺品专场中，荟集了反映明清宫廷艺术风格的佳作百余件，其中领军之作当属数件清代官窑上品，略举几例介绍之。雍正帝胤禛鉴赏品味脱俗超轶，对中国传统文化的认识颇深，故雍正御瓷对追求柔美雅致之风，出自上海藏家旧藏的清雍正红釉地画珐琅梅花山石玉壶春瓶即为其精心之作。此瓶造型挺拔秀美，釉色深沉纯净，上以珐琅彩绘一树梅花自山石间生出，枝干屈曲虬结，朵朵梅花粉嫩宜人，极为清雅，整体描绘精细，施彩精研，尤其是花瓣的表现十分精彩，于白色釉彩上又以粉色加以渲染，将梅花凌霜傲雪的神采完美体现，并与鲜红釉地形成强烈的视觉对比，极富艺术感染力。此外还有清雍正粉彩过枝芙蓉盘，盘心绘数朵芙蓉花争相怒放，雍容富贵，画笔精妙，清新雅致，图案自盘外壁攀延过盘边伸展铺陈于盘心，极具匠心，此式过枝器物历来可谓雍正御瓷极品，极为难得。清雍正青花仙人纳福尊，造型沉稳，线条柔美，过度自然，釉水滋润。整体纹饰的描绘极为细致，笔触细腻，仙人相貌栩栩如生，生动传神，画面整体布局错落有致，树木山石的阴阳向背均表现得十分仔细，并且青花发色浓淡有致，与整体纹饰相配合，仿佛一幅水墨画一般，深具画意，十分雅致。所绘纹饰题材甚是吉祥，画面上的仙人、灵芝、松树、翠竹在传统中国文化中均有祥瑞寓意，从如此精绝的绘画与少见题材推断，当时一件精心设计制作的宫廷陈设赏玩佳器，品级不凡。

乾隆官窑以富丽华美著称，而雍乾之际，御瓷风格则一脉相承，较之乾隆中后期更偏精雅，出自清宫内务府主管庆宽家族旧藏的清乾隆青花并蒂莲纹蒜头瓶即是一件乾隆早期的精彩之作。乾隆一朝蒜头瓶式样丰富，尤以本品最称俊雅秀逸，其线条柔美起伏，尽见迤逦之姿，颈部装饰二道凸起弦纹，为修长的造型平添一份韵律之美，饶见匠心独运。此式蒜头瓶颈部有二道凸起弦纹，清宫原称为“双环蒜头瓶”，创设于乾隆二年五月，是乾隆早期御瓷尊贵之造型，通体绘并蒂莲纹饰，内有双蕊，极为稀见。另有清乾隆釉里红螭龙穿花双系小尊，造型敦实精巧，肩部附双系，腹部前后各绘一对螭龙隔着莲花遥遥相对，肢体翻卷，手持卷草，极富装饰性，釉里红发色明艳深沉，为乾隆御窑上乘佳作。此外还有清乾隆御製銅局部鎏金獸面紋環耳大瓶，体量恢宏，为一件難得的宮廷陳設器；明永乐青花折枝花果大碗，造型硕大，苏麻离青苍雅淋漓，为永乐官窑极为稀见的重器；清雍正黑地铜胎画珐琅牡丹花卉烟壶，绘饰精美，风格独特，为一件难得的雍正画珐琅精品。

明代早期至清代中期，是中国古典家具的鼎盛时期，此次“海外藏中国古典家具夜场”集宫廷家具和明代家具珍品于一堂，且均来自全球著名藏家和行家之手，流传有序，著录者众多。更为难得的是，黄花梨家具部分策划在注重市场价值的同时，更加大了学术梳理的力度，包括了椅凳类、桌案类、柜架类、床榻类和文房类几乎所有的黄花梨家具门类，且有若干存世孤例首次亮相，相信会有助于今后古代家具的研究与保护跃上新的台阶。

其中重要者如明黄花梨六柱龙纹架子床，床座格角榫攢邊造。床座上的围子做榫接入角柱，上層為透雕螭紋環，下層為攢門心形加螭紋環圓案。背面安一長围子，兩側各一。前面正面兩小門围子則做榫裝入角柱及閘柱間。此床装饰集合透雕和攢門兩者特色於一，此为仅见之孤例，且选料精良，用材厚重，已非物力能求，可遇而不可求。再如清早期紫檀夹头榫如意云纹大画案，腿足上端开长口嵌夹牙条及牙头，牙头锼成如意卷云纹，腿、枨与腿足分棱瓣，与一般常见圆腿有别，传世品中瓜棱腿足平头案十分稀少，且尺寸远大于仅见别例香港罗氏旧藏平头画案和美国私人藏黄花梨瓜棱腿夹头榫平头案，用材更硕，更显厚拙凝重。此外还有清乾隆御制紫檀五蝠捧寿罗汉床、清乾隆紫檀透雕巴洛克风格宝座等、清中期紫檀雕夔龙纹嵌掐丝珐琅宝座等，均用料奢华，做工精美，为难得一见的宫廷家具精品。

有清一代，冠服之制，与前朝体系大异，其中服饰自于往昔不同。清代宫廷服饰夜场立足皇室帝王后妃所御服饰，从服装配饰到日常用品、掌中把玩，凡三十余种，有些虽长宽不盈掌心，但集织造工艺、刺绣工艺、串珠工艺、累丝工艺、草编工艺等多种工艺技法之大成，包括金银珠玉、宝石翠羽、竹木牙角，俱精织细嵌，敲入锋芒，华丽雅致，是清代宫廷用品中非常独特的品种，甚至在一些重要的礼仪场合承载皇帝的主观意志和政治意图，故有“寸缣之幅，意扬千里”之说。如清雍正象牙雕海水云龙火镰套，呈覆钟式，整个套盒由一条黄丝带从中穿过。外壁两面以阳纹刻海天一线，苍龙腾跃于海水祥云之中，海水汹涌翻卷，气势壮观，纹饰精雅细致，刀法流畅，并且寓意深奥，为雍正时期宫中象牙高手奉旨制作的特赐皇子贝勒的典型器。作为古董珍玩部分酝酿已久同时也是具有开创性的一个专场，选择在春拍强力推出，这既是对艺术市场的响应，也是对于古代服饰市场的尝试与探索。

“春水秋山”——海外藏宋元明清玉器专场，包括拍品一百三十余件，出自海外资深藏家之手，是藏家聚数十年心血从国内外各大拍卖行及古董商店收集而来，其中一些是藏家20世纪80-90年代从天津文物商店及上海文物商店购得。这批玉器还曾在2001-2002年在台湾展览，后又在2005年借展于天津博物馆。与以往拍场上清代玉器占主导不同，此次的拍品年代涵盖宋、元、明、清历代，不论题材与纹饰皆具时代典型性，尤其以辽金、元代及明代玉雕配饰为主，因此定名为“春水秋山”再合适不过。其中典型器物有宋代白玉褐色沁留皮持荷双童子佩，立体镂雕一双童子，生动传神，抛光极佳，时代特征鲜明；宋代铜错银嵌百宝玉龙首水盂，龙首为宋代之物，龙身为清代后配。龙首白玉圆雕，梭形眼，后以翠玉为眼珠，显得炯炯有神，头顶正中嵌黄色料，龙发后飘上扬。龙身以铜错银为鱼状鳞，身躯粗壮，嵌黄玛瑙、红珊瑚、青金石、绿松石、黄料等装饰，色彩艳丽而醒目。整体造型华丽高贵，匀称紧凑，龙形神态彪悍凶猛，气势磅礴，五爪规格有可能为宫廷器物；此外还有元代白玉穿花龙纹炉顶、清中期青白玉双凤耳瓶等，颇为精彩。

在2007年秋拍及2009年春拍中取得良好成交的“省吾庐”专拍，本次将再次推出秘藏多年的大量文玩雅器，其中的名家雕琢犀角杯、玉雕瑞兽、竹木制器等，更是近年来首次成批现身市场，值得广大藏家重视。其中明中期顾季玉制犀角雕龙生九子大杯，可谓本场亮点所在，其取珍贵亚洲犀角为材，整料雕琢，四爪祥龙形神生动，九条螭龙布于其旁。角杯工臻奇巧，龙眼乃镶嵌而成，尚能灵活进出，是犀角雕刻中仅见。杯柄处又刻有名家款识，为明代艺匠顾季玉所制，集观赏性与研究性于一身，实为难得。另一件明晚期胡星岳制犀角雕松树纹杯，则文人气息浓郁，杯底以金石文刻款，足见功力，甚是雅逸。玉雕制品中，圆润的动物造型为世人所喜，多雕以把玩，赏之爱之。其中一件古拙雅韵的黄玉瑞兽纸镇值得关注，其施以俏色之工，为明代仿古风格，极其罕见。另一件白玉神羊镇则展现了清乾隆一朝玉雕之美，其玉质莹润，皮色金灿，羊背浮雕阴阳符及细密的卷云纹，神态庄重，为典型的宫廷造办之器。除却把玩小件，文房之中的小型家具亦不容忽视，“省吾庐”珍藏的紫檀竹丝框百宝嵌座屏，做工极为讲究，平面嵌绘周子爱莲图，色彩鲜妍，具有宫廷恭造风格，是难得的乾隆宫廷陈设。

本次春拍我们还将与海外资深藏家合作推出“思源堂”珍藏瓷玉雅玩专场，英国藏家Anthony Hardy夫妇从很早就喜欢收藏古代中国艺术品，并取“思源堂”这一文人气息浓郁的私人堂号，所藏涉猎广泛，成绩斐然，还以此堂号为名在纽约举办了中国古代青铜器的专拍。近年来中国艺术品市场取得了飞速的发展，藏家也希望中国的古董最终能留在国内，正可合堂号“思源”之意。基于对保利拍卖的信任，藏家决定将她与先生收藏的一些官窑瓷器，以及玉器、犀角及文房雅玩和一些家具大约一百六十余件委托给我们作为专场上拍。

其中一件明犀角雕海兽龙凤纹杯，该犀角杯体量颇巨，选料精良，皮色油润，通体自下而上浮雕海水波涛及灵芝形如意云，水浪波涛粼粼、祥云翻卷自如，工艺精湛细腻，有如蓬莱仙境。器身外壁又以高浮雕及透雕之法巧琢各式海兽，卷鬓狮虎、蝶耳螭虎、四牙海象等四兽穿梭于云海之间，或露头首、或现趾爪，身材矫健，极富张力。角杯口沿处雕祥龙瑞凤遥相对望，身躯隐于云海之间，偶露一二。龙首呈正面，双犄长髯，瞠目圆瞪；凤凰则雕以侧面，细目半睁，嘴喙微张，以其身躯镂雕为杯鋬，形态灵活，构思巧妙。整器以深浅浮雕表现海水奔腾，云雾缭绕，众海中瑞兽或飞腾于空中，或穿浪而出，姿态各异，形态万千，气势逼人。其布局得当，繁而不乱，雕刻流畅有力，为少见的犀角雕刻大作。

另一件清康熙犀角雕赤壁夜游杯，此件犀角杯选材硕大精良，形制挺拔秀美，包浆温润，色呈琥珀。杯身以“赤壁夜游图”为题材，浮雕成连贯的山水人物：两岸悬崖峭壁，苍松翠柏；河中水流湍急，泛一轻舟。舟头围坐三人，当为苏轼、黄鲁直与佛印和尚，正仰头观景，相互论道。侧面山石中古松参天，枝叶茂盛，直达杯口，松干峭石巧并为杯柄。杯内亦山石突起，古松蜿蜒，与杯外古松相互呼应，角杯上豪然的情调藉此展现得淋漓尽致，堪称清初犀角雕之精品，实不可多见。

清乾隆象牙浅雕填漆宫苑仕女图笔筒，笔筒为象牙制成，主体雕庭院中仕女结伴信步闲游，树木掩映，湖石嶙峋，图案黑地白章，效果鲜明而强烈。其制作方法于象牙表面去地浅浮雕纹饰，然后在空地上反复髹黑漆 ，直至漆面与纹饰高度相等，最后加以打磨修整。雕漆之外，工匠又配合阴刻填漆，人物眉目衣饰更显生动，整体观感突破了象牙雕刻在色彩上的单调，体现了清中期宫廷牙雕所取得的突出成就。

清乾隆黄玉描金宫苑仕女图碗，整器以黄玉雕琢而成，玉质细腻坚硬。碗内及外壁描金绘纹加以装饰。外壁绘宫苑仕女图，描绘了宫女们随其女主人在庭院内外的游赏活动，以工细流畅的线条将嫔妃们描绘成身材修长、体态轻盈、“倚风娇无力”之貌。通体看来，此件黄玉碗用料上乘，碗壁打磨薄厚均匀呈半透明，描金细腻，色泽光鲜，工艺精湛，尤其在灯光下碗壁朦胧半透明，描金绘画处呈现剪影效果，极具富贵之气。

另外专场中还有数件明清官窑瓷器，多数是藏家于上世纪80年代购于香港中艺公司及博雅公司，品相完美，如明正德黄地青花折枝花果盘，清乾隆青花灵芝如意小瓶一对，清雍正黄地绿彩八子婴戏碗一对，清乾隆斗彩缠枝花卉碗一对等。

此外还有台南资深藏家推出的“和希堂”藏清代陶瓷及玉器专拍，计有清代官窑瓷器、玉器等三十余件，皆颇为精彩，如清雍正胭脂红地珐琅彩九秋小碗，造型小巧精致，胭脂红娇嫩欲滴，外壁绘九秋图，通过红、蓝、厚、紫等色的浓淡变化，表现花叶的阴阳向背及立体质感。全器色彩缤纷，绘画精湛，是雍正御用瓷之精品佳作。另有嘉庆黄地粉彩佛日常明碗一对，施彩精妍，釉色明艳，所见多为乾隆、道光，嘉庆者颇为少见。

明清官窑瓷器作为中国古董艺术市场份量最重的版块，最近有着极佳的表现，尤其是存量稀少、品质上乘的官窑稀缺资源，一旦出现在拍场即成为广大藏家争抢的热点。本次秋拍，我们特别精心策划的煦色韶光——明清官窑瓷器专场，同一资深藏家珍藏，荟集明清官窑等四十余件，品质上乘，其中不少为可媲美博物馆级的重要收藏，如清乾隆茶叶末釉描金贴塑彩绘榴开百子图三楞瓶，一器之上集中施用多种不同工艺技术的釉彩，可谓集颜色釉、粉彩、象生瓷塑工艺成就于一身，可谓是乾隆御瓷工艺水平的集大成者；清雍正茄皮紫釉牺首尊一对，造型古朴，所施茄皮紫釉釉色深沉古雅，此类器形所见多出自乾隆御窑，署雍正款者检视各类公私出版仅见此对，或为孤品。

在古董珍玩日场中，扛鼎之作当属清嘉庆松石绿地粉彩花卉胭脂红盘螭龙纹瓶，器形精巧秀美，匠心别运，以雕瓷堆塑技法塑一螭龙，盘绕于瓶肩部，身姿矫健，神情活灵活现，煞是精彩。通体以松石绿釉为地，上绘缠枝宝相花纹及宝罄图案，其间红蝠飞舞，寓意洪福齐天，而宝相花及宝罄又各有喜庆寓意，十分吉祥。嘉庆御窑承乾隆遗风，以富丽的华美的风格著称，填彩精确，釉色艳丽，与乾隆御瓷之精绝者，仅款识有别而已，当为嘉庆御窑早期上乘之作，并且来源可靠，原藏上海文物商店，出版于陶瓷鉴定专家钱振宗先生主编的《清代瓷器赏鉴》一书，为近年来市场上稀见的嘉庆御窑精品。

宋 铜错银嵌百宝玉龙首水盂
L13.2cm W7cm H10cm  

估价：RMB 600,000--800,000